Ramin Djawadi Guerra dos Tronos tema é uma das trilhas sonoras de TV mais icônicas da década de 2010. Talvez haja uma razão, então, para que quando Casa do Dragão começou, Djawadi voltou para Westeros e meio que jogou as mãos para o alto, deixando o programa prequela simplesmente reutilizá-lo em seus próprios títulos de abertura. Como melhorar um ícone de TV?
Cavaleiro dos Sete Reinos conseguiu fazer isso, mesmo que isso significasse fazer um desvio com uma piada improvisada sobre cocô.
Quando o último Guerra dos Tronos spinoff começou há algumas semanas, houve muita conversa sobre o uso da icônica música tema de Djawadi no programa, seu acúmulo de cordas acompanhando o que parecia ser um momento heróico crescente para nosso novo protagonista, Ser Duncan, o Alto – apenas para ser comicamente interrompido quando Dunk descobriu que seu inside o traía, substituindo Guerra dos Tronos como o conhecíamos, com um corte arrasador para uma pausa gráfica no banheiro atrás de uma árvore. Foi uma forma abreviada de nos dizer que este não period o Guerra dos Tronos nós sabíamos; alguns ficaram ofendidos porque isso poderia ser visto como um desrespeito à franquia e ao trabalho de Djawadi, quase literalmente cagando nisso.
Desde aquele momento, Cavaleiro dos Sete Reinos nos deu uma trilha sonora muito diferente em comparação. Composto por Dan Romer, é menos cordas arrebatadoras e épicos orquestrais e mais música folclórica e caprichosa com uma inclinação ocidental, todas guitarras dedilhadas e assobios silenciosos que se derretem no mundo à medida que músicas reais do universo assumem o controle, desde baladas obscenas e embriagadas cantadas nas tendas Baratheon até a rima divertida e cheia de insinuações do jovem Egg sobre as Rebeliões Blackfyre. Cavaleiro dos Sete Reinos é um programa de escopo menor e, portanto, sua pontuação correspondeu a essa vibração.
Isto é, até o clímax do brilhante quarto episódio da semana passada, “Seven”. As coisas pioraram bastante para o pobre Dunk nos últimos episódios, depois de sua corajosa decisão de ajudar Tanselle, o marionetista – e de espancar brevemente Aerion Targaryen no processo – significou que ele se viu enfrentando um antigo julgamento de combate para provar sua inocência. Cavaleiro dos Sete Reinos retorna às piadas novamente, enquanto o apelo de Dunk às multidões reunidas para encontrar mais um guerreiro nobre para se juntar ao seu lado é interrompido por um cara se levantando para soltar um peido enorme em resposta.
Portanto, é justo que o programa aproveite essa oportunidade para trazer de volta o Guerra dos Tronos tema também, quando Dunk encontra a vaga last em seu grupo de sete para o julgamento preenchido por ninguém menos que Baelor Targaryen, tio de Aerion e atual herdeiro do trono. O episódio termina com Dunk atordoado e os espectadores do ato de nobreza de Baelor e, é claro, com aquelas cordas arrebatadoras da partitura de Djawadi voltando à cena – desaparecendo em seus títulos finais com uma versão do Guerra dos Tronos tema que se mistura com uma versão orquestral do tema de Romer para Dunk, não mais assobiado e folclórico, mas aquele tom épico orquestral que o present havia evitado em grande parte até aquele ponto.
E é ótimoporque é totalmente merecido. Se muito de Cavaleiro dos Sete Reinos até agora tem sido sobre os plebeus (não literal, no caso de Dunk), neste momento torna-se brevemente sobre a fantasia intensificada de como o comportamento cavalheiresco e cortês deveria ser para eles: um nobre príncipe cavalgando para a batalha ao lado dos oprimidos, mesmo que isso signifique ficar do lado de sua própria família, e um chamado às armas e ao melhor julgamento atendido por uma das figuras mais queridas de Westeros da época. Faz com que o uso Guerra dos Tronos tema para nós, o público actual, tornou-se quase diegético, tema que associamos a uma narrativa maior agora entrelaçada nesta narrativa menor e pessoal.
Não teria funcionado tão bem se o programa já não tivesse tocado com nossas expectativas e tocado nisso de brincadeira no primeiro episódio. Mas por um breve momento, Guerra dos Tronos torna-se o tema da campanha publicitária de Dunk, ou melhor, eleva seu próprio leitmotiv ao seu nível. Esse é um uso muito mais potente daquela peça musical específica do que sua simples ligação a Casa do Dragão por um sentimento de expectativa.
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