A mentira favorita de Hollywood sobre o poder americano não é a invasão. É extração. A invasão é alta, declarativa e visível. Requer Congresso, aliados, mapas, discursos e uma arquitectura de justificação que deve ser realizada em público. A extração, por outro lado, é silenciosa. Acontece à noite, com uniformes emprestados, a bordo de aeronaves cujos números de cauda nunca devem ser lembrados. Ele funciona com papelada que existe apenas para depois ser triturada. Onde a invasão exige propriedade, a extração promete negação.Esta distinção é importante porque a extracção permite aos EUA contarem a si próprios uma história reconfortante. Que qualquer que seja o caos que desencadeou, quaisquer que sejam os sistemas que desestabilizou ou os regimes que minou, ainda sabe como limpar-se. Não o país. Não os destroços. Apenas as pessoas que importam.É por isso que o poder americano moderno, tal como é imaginado no ecrã, já não avança.
Pegar Zero Escuro Trinta. Aparentemente, trata-se de matar Osama bin Laden. Na prática, trata-se de velocidade de saída. O filme não termina com o plano, nem mesmo com o corpo. Termina com Maya sozinha em um avião de transporte militar, destino classificado, missão completa, história comprimida em um porão de carga. A América chega, faz o seu trabalho obscuro e vai embora sem aplausos. O encerramento não vem da vitória, mas do embarque.
Argo leva a fantasia ainda mais ao remover a violência quase inteiramente. Transforma um truque burocrático em um épico nacional. Não há bombas, nem discursos, nem tiroteios heróicos. Em vez disso, existem documentos falsificados, guiões de ficção científica falsos e o terror silencioso de uma porta de embarque que pode ou não fechar a tempo. A fantasia de extração aqui não é marcial. É administrativo. A América não vence pela força. Ele vence pelas formas, selos e pela confiança para blefar enquanto sorri.Juntos, esses filmes estabelecem a promessa central do gênero. As coisas podem estar quebradas. Os regimes podem entrar em colapso. Os aliados podem ser abandonados. Nada disso é desqualificante. O que importa é que os americanos serão resgatados. Eventualmente. Se eles forem importantes o suficiente.A televisão fez essa série lógica. Em Tom Clancy Jack Ryan, A Venezuela torna-se um playground para a busca de emoções adjacentes ao regime moderno. A extração não é mais um último ato desesperado. É uma tática recorrente. Os helicópteros chegam como sinais de pontuação. A diplomacia existe principalmente para ser contornada. A CIA não resolve crises, mas sim evacua os seus protagonistas das consequências do seu próprio envolvimento.O próprio país continua por resolver, e é precisamente esse o ponto. Jack Ryan não imagina que a América conserte a Venezuela. Ele imagina a América sobrevivendo.Os filmes mais antigos eram menos tímidos quanto a esse instinto. Falcão Negro abatido apresenta-se como uma história de guerra sobre a Somália, mas é na verdade um exercício de contabilidade ethical. A missão falha. Tudo dá errado. A cidade entra em colapso no caos. A política evapora. Os somalis recuam no cenário. E, no entanto, o filme insiste, incansavelmente, num único princípio: ninguém fica para trás. Os americanos estão recuperados, um corpo ensanguentado de cada vez. A extração se torna absolvição.
A Guerra Fria compreendeu esta lógica desde cedo. Jogo de espionagem elimina a extração de tiros e a substitui pela contabilidade. Um único agente, abandonado anos antes na China, ainda pode ser salvo se alguém em Langley estiver disposto a reorganizar orçamentos, pedir favores e violar regras silenciosamente. O poder aqui não consiste em tanques ou bombas. É memória institucional. É saber qual alavanca ainda funciona às três da manhã.Até as entradas bombásticas seguem a mesma gramática. Ato de Valor se veste de realismo, mas sua verdadeira fantasia é a competência sem consequências. Cada inserção é emparelhada com uma saída. Cada porta aberta leva, eventualmente, de volta ao convés do porta-aviões. O mundo existe como uma série de salas hostis. A América é dona do corredor.O que torna este género durável não é o patriotismo. É negação. As extrações são projetadas para serem esquecidas. Não deixam desfiles de vitória, nem ocupações, nem fases de reconstrução. Eles terminam com rotores desaparecendo na escuridão. Isto permite que o poder americano permaneça emocionalmente limpo, mesmo quando é geopoliticamente sujo.A mesma lógica anima Claro e Perigo atualonde as guerras secretas na Colômbia ficam muito fora de controle, mas a energia ethical do filme é reservada quase inteiramente para resgatar soldados americanos abandonados. O pecado não é a intervenção. O pecado é o mau planejamento da extração. Se você não conseguir tirar seu pessoal, o sistema não funcionará corretamente.A televisão leva ainda mais longe esta lógica. Em Homeland, as extrações de bens tornam-se rituais trágicos. Às vezes eles conseguem. Muitas vezes eles falham. Mas a tentativa em si é sagrada. Um bem pode ser torturado, quebrado ou morto, mas o programa insiste em uma coisa: alguém tentou retirá-lo. A consciência do império é medida em helicópteros enviados, não em vidas salvas.As mitologias mais antigas eram mais honestas em suas ilusões. Rambo: Primeiro Sangue Parte II não se preocupa com papelada ou plausibilidade. A extracção de prisioneiros de guerra do Vietname torna-se pura realização de um desejo, uma fantasia que a América nunca perdeu realmente porque os seus homens foram simplesmente deixados para trás por políticos fracos. A extração aqui é uma vitória retroativa, uma história reescrita através dos músculos.
Até o roubo vira extração. Em Raposa de fogoClint Eastwood não resgata um homem. Ele rouba um jato soviético. O próprio {hardware} é extraído e transportado para fora do território inimigo como prova de que a engenhosidade americana pode sempre fazer engenharia reversa para sair do declínio.Ao longo das décadas, os estilos mudam. Os inimigos giram. A tecnologia melhora. Mas a constante narrativa permanece. A América pode não consertar o mundo, mas ainda assim pode deixá-lo. Essa é a doutrina silenciosa por trás do gênero. Não Monroe. Não contenção. Nem mesmo mudança de regime. Extração.É uma política de saídas, uma visão do mundo construída no pressuposto de que a desordem international é permanente, a intervenção é opcional e a responsabilidade termina na zona de aterragem. Hollywood não vende mais o domínio americano. Ele vende a capacidade de sobrevivência americana. O helicóptero decolando ao amanhecer não é apenas um tropo cinematográfico. É uma ideologia.
