Kathryn Bigelow telah membuka kembali topik yang kita semua diam-diam setuju untuk tidak membahas atau membayangkannya, di film atau di mana pun: topik tentang serangan nuklir yang sebenarnya. Ini adalah subjek yang menguji bentuk narasi dan tingkat kemampuan berpikir.
Mungkin inilah sebabnya kita lebih suka melihatnya sebagai sesuatu yang absurdisme dan sindiran – cara untuk tidak menatap matahari – untuk mengingat komedi hitam Kubrick (brilian) Dr Strangelove, tanpa pertempuran di ruang perang dll, daripada Fail Safe yang sangat serius dan mematikan dari Lumet.
Bigelow, bersama penulis skenario Noah Oppenheim, mengemukakan salah satu pemikiran yang paling menakutkan: bahwa perang nuklir dapat atau lebih tepatnya akan dimulai tanpa ada yang mengetahui siapa yang memulai atau siapa yang mengakhirinya. Saya menonton film ini dengan buku-buku jari yang putih bersih tetapi juga rasa mual aneh yang hanya bisa ditimbulkan oleh topik ini.
Drama ini diceritakan dalam satu segmen berdurasi 18 menit, yang diulang-ulang dari berbagai sudut pandang dan lokasi: 18 menit merupakan perkiraan waktu antara pengamat militer yang melaporkan peluncuran nuklir dari Pasifik secara tiba-tiba dan perkiraan kedatangannya di Chicago.
Aksi tersebut berlangsung di serangkaian ruang situasi dan ruang komando dan kontrol dengan akronim seperti PEOC (Pusat Operasi Darurat Kepresidenan) yang menampilkan personel militer dan sipil di sejumlah meja, umumnya dalam bentuk tapal kuda dangkal menghadap layar yang sangat besar yang menampilkan tingkat ancaman dari Defcon 2 ke Defcon 1 dan juga menunjukkan peta besar yang menampilkan posisi rudal saat ini, yang kadang-kadang diganti dengan mosaik Zoom yang berisi wajah-wajah tegang milik pejabat tinggi yang tidak tahu apa yang harus dilakukan, menelepon. secara kacau dari ponsel pintar mereka.
Rebecca Ferguson berperan sebagai analis intelijen Kapten Olivia Walker, Tracy Letts adalah panglima militer Jenderal Anthony Brady yang gung ho – drama ini setara dengan Jenderal Curtis LeMay di perang dingin – yang menganjurkan serangan balik preventif segera sebelum rudal datang, Jared Harris adalah menteri pertahanan Reid Baker yang menyadari bahwa putrinya yang terasing ada di Chicago, Gabriel Basso berperan sebagai penasihat muda NSA yang brilian dan bingung, Jake Baerington yang, jika ini adalah naskah Aaron Sorkin, dapat diandalkan untuk menyelamatkan hari ini.
Jonah Hauer-King berperan sebagai perwira angkatan laut berwajah kurus dan pendeta, Lt Cmdr Robert Reeves, yang menemani presiden setiap saat dengan folder berikat cincin berisi opsi serangan nuklir dan kode otorisasi. Idris Elba berperan sebagai presiden sendiri, yang, seperti George W Bush yang mengetahui tentang 9/11 di sekolah bayi, mendapat berita tentang rudal tersebut sambil dengan riang mendemonstrasikan tembakan bola basket di depan siswa sekolah menengah.
Dengan panik, staf Gedung Putih berusaha mencegat rudal tersebut, dan jika gagal, mereka harus memutuskan apakah mereka sebaiknya tidak memberikan respons yang sama, atau secara efektif mengorbankan sebuah kota di Amerika yang memiliki jutaan nyawa dan mengambil risiko menenangkan agresor atau melancarkan serangan balasan dan mengambil risiko terjadinya perang dunia ketiga – atau bahkan bertaruh bahwa rudal tersebut tidak akan meledak. Dan mereka tidak dapat memutuskan apakah ini merupakan peluncuran yang disengaja dari Korea Utara atau pembangkit listrik tenaga nuklir lainnya, yang lahir dari keputusasaan fanatik yang tidak dapat diduga oleh siapa pun. Ketidaktahuan ini, kekacauan ini, yang terjadi di luar tradisi yang telah lama dipahami mengenai kehancuran yang saling menguntungkan antara kedua belah pihak, inilah yang menurut film ini akan menjadi asal mula perang baru.
Film Bigelow memiliki kepribadian klasik dari apa yang bisa disebut sebagai film kiamat nuklir: para pejabat yang letih dan berambut abu-abu yang selalu menduga hal ini akan terjadi; staf muda yang cerdas dan pekerja keras melakukan yang terbaik, setia dan patriotik, pilot pembom muda yang sama sekali tidak reflektif yang dipercaya untuk memberikan serangan terakhir. Dan semuanya dengan wajah Ike dan Lincoln yang dipahat atau dilukis di Gedung Putih tampak menunduk tanpa ekspresi.
Apa yang secara cerdik ditampilkan dalam film ini adalah momen-momen transisi yang sangat ironis: bersamaan dengan informasi yang mengejutkan tentang rudal tersebut, layar-layar tersebut, pada awalnya, masih menayangkan berita-berita biasa – berita utama seperti “Permintaan sewa menaikkan harga”, yang kini merupakan sisa-sisa dunia yang hilang.
Ada kalanya A House of Dynamite tampak melodramatis atau panggung, namun mungkin itulah yang akan dirasakan oleh para pemegang kekuasaan tertinggi – dengan semua orang terlihat dan merasa seperti aktor dengan kostum rumit yang perannya hanya memiliki satu tujuan: untuk mencegah agresi, sebuah tujuan yang kini sudah ketinggalan zaman. Ini sangat dingin.
