J.Anuário tem sido um bufê de filmes B para aqueles exaustos pela isca de prêmios de prestígio, um mês em que Gerard Butler e Jason Statham estão subitamente comandando grandes lançamentos e muitas vezes mini-sucessos número 1. Mas como a sequência apocalíptica do primeiro, Groenlândia 2: Migração permanece entre os cinco primeiros e a aventura de ação do último Abrigo se prepara para estrear, encontramos mais duas estrelas proeminentes – os vencedores do Oscar Ben Affleck e Matt Damon – renunciando à telinha.
Em um mundo fora da Netflix, um filme como The Rip – chamativo, cheio de ação, liderado por dois nomes conhecidos – deve estar disponível neste fim de semana nas maiores telas de alto formato do país. Mas então, nesse mesmo mundo, neste momento específico, é duvidoso que um filme como este fosse sequer feito, com um orçamento supostamente próximo de US$ 100 milhões, altamente incomum para não-IP classificados como R. O streamer estava, de fato, tão interessado em fazê-lo que concordou brevemente em mudar sua estrutura de remuneração, permitindo que Affleck e Damon aplicassem sua regra de participação nos lucros do Artists Fairness, pela qual cada membro do elenco e da equipe recebe um bônus se o filme tiver um bom desempenho. Então, como acontece com muitos filmes neste momento estranho, é uma situação de pegar o que você puder e, embora fosse preferível ver um filme como este, que parece ter sido feito em 2002, na tela grande, a paisagem ditou que o pequeno terá que servir.
É feito por Joe Carnahan, um escritor e diretor que estreou no mesmo ano com o thriller policial Narc, um filme que foi salvo da ignomínia direto para vídeo por Tom Cruise, que embarcou como produtor executivo. Desde então, Carnahan continuou a atrair outros viciados em ação de Hollywood, como Liam Neeson (The Gray e The A-Workforce), Gerard Butler (Copshop), Mel Gibson (Boss Stage) e Affleck, com quem trabalhou pela primeira vez no filme bastante irritante de 2006, Smokin ‘Aces. Eu diria que Carnahan fez apenas um filme verdadeiramente excelente em The Gray, um thriller de sobrevivência sombrio, cansativo e surpreendentemente comovente sobre homens no fim do mundo enfrentando o fim de suas vidas, mas ele provou ser um jogador de gênero bastante sólido. O sistema não encontrou um lugar para ele nos últimos anos (mãos ao alto se você viu Kerry Washington fracassar em Shadow Pressure ou no filme desastroso de Zachary Levi, Not With out Hope), mas The Rip, um projeto que ele desenvolveu com o escritor de TV Michael McGrale, é um ajuste confortável, o tipo de filme que ele estaria fazendo em seu apogeu.
Tal como acontece com o último veículo de ação da Netflix de Affleck, Triple Frontier de 2019, é um retrocesso robusto e direto aos filmes teatrais do passado e, como acontece com esse filme, também trata de uma luta por uma recompensa considerável. Um filme chamado The Rip liderado por policiais pode causar flashbacks horríveis do fracasso policial paranormal de Jeff Bridges-Ryan Reynolds de 2013, RIPD, mas aqui um “rasgo” significa algo felizmente bastante diferente e mais do mundo actual e físico. Inspirado em supostos eventos verdadeiros, refere-se a uma quantia escondida, aqui denunciada a um grupo de oficiais de Miami liderados por Damon’s Dane e Affleck’s JD. Eles descem até uma casa suburbana aparentemente regular e, liderados por um cão farejador de dinheiro, encontram mais de US$ 20 milhões escondidos no sótão. A equipe, que também inclui Teyana Taylor, indicada ao Oscar, e Steven Yeun e Catalina Sandino Moreno, indicados ao Oscar, deve transportá-lo com segurança – mas em quem podemos confiar um rasgo como esse?
Deixe muita conversa sobre roubar ou roubar o rasgo, que nenhum ator é capaz de normalizar, e por mais talentosos que Damon e Affleck possam ser, algumas de suas teatralidades mais bro-y e de peito inchado também soam um pouco falsas nesta fase de suas carreiras. Mas, por outro lado, é um prazer vê-los assumir papéis que normalmente seriam sonâmbulos de Butler e Statham, uma pitada de óleo de trufas em um hambúrguer gorduroso à beira da estrada. Há sua óbvia química de longa information, mas eles também são atores dramáticos sérios que são capazes de trazer um pouco de humanidade para histórias trágicas e rotineiras (criança morta versus namorada morta, and many others.). Há pouco mais para os outros atores realmente refletirem, embora, como a jovem que mora na casa, Sasha Calle tenha uma presença realmente marcante, seu medo crescente e pegajoso do que está por vir ajudando a aumentar a tensão.
Carnahan, trabalhando com um orçamento do qual não chegava tão perto há anos, é um diretor ousado, presunçoso e totalmente nada sutil, criado no cinema Simpson-Bruckheimer e, embora possa não parecer tão caro quanto realmente é (imagina-se que os dias de pagamento de Damon-Affleck foram consideráveis), o filme tem uma arrogância vigorosa. O mistério, quando desdobrado demais, não é tão tentador e adjacente a Agatha Christie quanto Carnahan gostaria que você acreditasse, embora eu tenha gostado de ver uma explicação de Sub-Poirot com muitos flashbacks entregue na traseira de um caminhão da DEA. Depois disso, é uma ação de ponta a ponta e, embora seja encenada com competência, é uma pena que as personagens femininas sejam deixadas de lado, apesar das três possuírem tenacidade suficiente para facilmente jogar com os meninos em seu próprio jogo. O Rip é, em última análise, um jogo para os meninos, e tomado como um pedaço de polpa machista barulhenta, é um relógio propulsivo o suficiente para quatro cervejas. Um filme para ser apreciado na sexta à noite e esquecido no sábado de manhã.
