NPoucas pessoas conseguiram ver a autodenominada “comédia nada romântica” do ano passado, Splitsville, uma pena por quão tremendamente divertida ela foi e pelo que representa neste determinado momento. Um olhar rigorosamente bem dirigido, genuinamente engraçado e relativamente confuso sobre dois casais que lidam com o turbilhão da não monogamia, foi o tipo de filme inteligente e bem elaborado para adultos dos quais reclamamos constantemente que não nos cansamos.
Tive uma emoção semelhante assistindo The Invitation em sua estreia esgotada em Sundance, no sábado à noite. Como aquele filme, também é sobre dois casais adultos negociando ansiedades em torno do sexo com outras pessoas – e também como aquele filme, é realmente, consistentemente engraçado e dirigido com estilo, feito com o tipo de cuidado e rigidez que as comédias simplesmente não têm agora. Não tem o mesmo tom pastelão absurdo – é muito mais deste mundo – mas me fez sentir igualmente energizado, um lembrete de que talvez a lacuna do filme de médio porte esteja finalmente sendo preenchida. Só espero que mais pessoas vejam este.
Provavelmente mais pessoas o farão, dado o poder das estrelas: os dois casais são interpretados por Seth Rogen e Olivia Wilde (casados e infelizes) e Penélope Cruz e Edward Norton (solteiros e felizes). O filme ainda começa com uma citação importante de Oscar Wilde: “Devemos estar sempre apaixonados. Essa é a razão pela qual nunca devemos casar”. – provocando uma noite que Edward Albee aprovaria. O filme também é dirigido por Wilde, seu terceiro filme depois da efervescente comédia adolescente Booksmart e do lindo, mas irritantemente estúpido, thriller Do not Fear Darling. Ela é uma atriz que nem sempre encontrou seu ritmo, mas rapidamente se tornou uma cineasta impressionantemente comprometida que colabora com os melhores artesãos (mesmo quando o roteiro de Do not Fear Darling me fez querer revirar os olhos, eu estava preocupado em perder alguma coisa visualmente) – e The Invitation marca um novo recorde notavelmente emocionante para ela.
É principalmente uma comédia de um só native, mas Wilde filma em 35 mm (!) E trabalha com Dev Hynes (Blood Orange) na trilha sonora, além da quatro vezes indicada ao Oscar Arianne Phillips nos figurinos, do editor de Yorgos Lanthimos, Yorgos Mavropsaridis, e do diretor de fotografia Adam Newport-Berra, que anteriormente trouxe uma varredura épica para O Último Homem Negro em São Francisco e, coincidentemente, Splitsville. Não que o roteiro afiado e meticuloso de Rashida Jones e Will McCormack precisasse de tanta elevação para distrair (isso não é Do not Fear Darling), mas apenas dá ao filme um brilho maravilhosamente brilhante, clássico sentimento – um dado há décadas, mas um milagre agora.
Um remake da comédia espanhola The Individuals Upstairs (que já foi refeita quatro vezes internacionalmente), ele se concentra em um ponto de encontro desastroso enquanto o casal lá embaixo convida o casal livre do andar de cima para tomar uma bebida. Joe (Rogen) é um professor de música infeliz que prefere não falar sobre sua fracassada carreira musical, concentrando-se em uma série interminável de reclamações e, quando o conhecemos, ele está reclamando de um convite do qual não tinha conhecimento. Sua esposa, Angela (Wilde), está desesperada para impressionar, profundamente orgulhosa do jamón que trouxe para a espanhola Pina (Cruz), de quem ela já tem ciúmes, não apenas por sua sexualidade sem esforço, mas pelas muitas vezes que ouviu seu orgasmo através do teto (Pina mais tarde diz a Joe que é presunto e ele diz a ela para guardar isso para si, pois Angela “cometerá suicídio” se descobrir). Joe tem menos ciúme do impossivelmente chamado Hawk (Norton) – ele está mais irritado, mas o casal representa um perfect sexualmente liberado que parece fora de alcance nesta fase do casamento. Talvez esta noite seja a noite para mudar isso.
O filme leva tempo para se resolver. O trecho inicial dos ataques de Rogen e Wilde antes da chegada de seus convidados é tão alto que me preocupei que o filme fosse tão exaustivamente implacável. Algumas das primeiras escolhas de direção de Wilde são um pouco exigentes demais, como se ela estivesse desesperada para nos informar que não estamos assistindo a uma peça de câmara sóbria que deveria ser uma peça. Mas o ritmo e a produção do filme emblem relaxam e, por mais desconfortável que seja o sparring, há uma expansão tão graciosa do espaço e um estilo tão elegante na forma como tudo desliza que nunca ficamos sufocados. Em vez de querer ir embora ou pelo menos abrir uma janela, fiquei ansioso para ficar mais tempo.
Há uma coreografia ágil de como todos brincam, fazem crosstalk, interrompem e param, o tipo de filme que poderia ser facilmente confundido com semi-improvisado se você não ouvisse atentamente o diálogo cuidadosamente elaborado e cheio de detalhes. Cada aparte revela algo, (quase) toda piada cai, e cada ator está trabalhando intensamente para fazer cada momento valer a pena (o rosto triste e reflexivo de Joe depois que ele se recusa a tocar música para Pina; a excitação silenciosa de Angela depois que Hawk sugere tequila). Mesmo que Rogen esteja interpretando uma versão mal ajustada de um tipo que ele faz com frequência, ele é tão bom nisso que não nos importamos, embora seja um prazer ver Cruz e Norton soltos, o primeiro especialmente engraçado como sexólogo que não consegue parar de se intrometer. Mas como diretor e ator, este é o triunfo de Wilde. Na semana passada, ela foi a graça salvadora vampírica da farsa sexual de Sundance de Gregg Araki, I Need Your Intercourse, e agora ela nos presenteou com outra efficiency cômica excelente, mas totalmente diferente (nervosa e insegura, sem ser excessivamente educada) e o tipo de comédia de casais estridente e risonha que muitos de nós sentimos falta.
É muito fácil comparar isso com uma safra de Woody Allen – um diálogo sofisticado sobre o vinho – especialmente porque isso muitas vezes se tornou mais uma crítica (nada mais desconfortável do que alguém tentando imitar seu estilo), mas há nuances de seu melhor trabalho aqui. Wilde sabe, junto com Jones e McCormack, o quanto todos nós gostamos indiretamente de assistir casais brigando, e é impossível não nos inserirmos na noite, transformando todos nós em comentaristas de futebol profundamente investidos. A história de sitcom ensaiada de Joe e Angela se tornou sua norma aprendida, mas quando apresentada na frente de outras pessoas, eles começam a ver como isso pode parecer desagradável e cansativo. À medida que as piadas começam a azedar e a noite muda para algo mais sério, Wilde e seu conjunto dramaticamente experiente são capazes de lidar com uma difícil descida tonal sem escorregar. Eu estava preocupado em saber como ela encerraria as coisas – vamos para cima ou para baixo? – mas ela acertou em cheio, uma cena closing delicadamente triste que fez o público do Sundance aplaudir de pé. Parece que a oportunidade de assistir a uma comédia para adultos genuinamente engraçada e extraordinariamente inteligente é um convite que todos esperávamos.
