UMConcordando com eles ou não, essas indicações ao Oscar são um tapa atrevido nas suposições aceitas da temporada de premiações. A indústria esperava deslizamentos de terra para pratos elegantes e sofisticados, como Hamnet, de Chloé Zhao, One Battle After One other, de Paul Thomas Anderson, e Frankenstein, de Guillermo del Toro, e também para a comédia delirante de Josh Safdie, Marty Supreme. E foi isso que eles conseguiram.
Mas talvez ninguém esperasse que esses títulos tivessem um impacto tão colossal quanto o thriller de drama de vampiros de Ryan Coogler, Sinners: uma fantasia violenta e de alta energia sobre racismo, música e a experiência negra, que disparou com 16 indicações – o máximo para qualquer filme em 97 anos do Oscar. Aconteça o que acontecer na noite, Ryan Coogler fez história no Oscar.
Apesar das críticas a Paul Mescal (não indicado para interpretar Shakespeare), à segunda metade da saga Depraved e a Chase Infiniti (ignorada por sua adorada atuação como filha de Leonardo DiCaprio em Uma Batalha Após Outra), Pecadores é agora a grande história desta temporada do Oscar – talvez sua única história.
Durante a temporada anual de reações adversas, os opositores têm-se desabafado das suas opiniões de que não, Hamlet não foi inspirado pelo filho morto de Shakespeare, Hamnet, e não, Uma Batalha Após Outra não aborda a realidade do Trumpismo. Enquanto isso, Sinners vem lutando e vencendo uma guerra cultural bastante separada e realizando uma conquista poderosa para um filme altamente particular person, uma história bizarra de mal sobrenatural que aborda astutamente a ideia de que o blues é um gênero de música que é consumido pelos inimigos de seus produtores. Nas palavras de um personagem interpretado por Delroy Lindo, ele próprio indicado com razão: “Os brancos gostam muito de blues, mas não das pessoas que o fazem”. Os fãs de Sinners estarão torcendo por sua subversão das plácidas verdades da temporada de premiações.
Admito que Pecadores não é meu filme favorito de Coogler – preferindo sua aventura de super-herói afrofuturista, Pantera Negra, seu drama de boxe Creed e seu ensaio realista social Fruitvale Station. . Mas, sim, devo também admitir que se tratava de filmes de géneros aceites e Pecadores é indiscutivelmente mais ambicioso estruturalmente, na medida em que recusa estas expectativas genéricas e desafia o que é admissível no que à primeira vista parece ser um drama realista. Os pecadores ainda podem governar esta temporada de premiações e recompensar um cineasta formidável e seu protagonista muito estiloso: Michael B Jordan.
Caso contrário, a viagem de contracultura de Anderson, Uma batalha após outra, fica atrás com 13 indicações, incluindo melhor filme e diretor: um bacanal de estranheza e uma cadência delirante de 162 minutos de técnica cinematográfica pura e exuberante – prevejo que o aceno de direção é aquele em que pode vencer Coogler.
Marty Supreme, Sentimental Worth e Frankenstein estão todos atrás com nove indicações: Marty, para mim, é o filme tocado com pura inspiração e Timothée Chalamet oferece a onda de açúcar da diversão. Valor Sentimental é um bom filme, maravilhosamente interpretado por Renate Reinsve, embora não tão bom quanto o filme anterior de Joachim Trier, A Pior Pessoa do Mundo, e talvez se desviando um pouco demais para o (sim) território sentimental do cinema de Jay Kelly, de George Clooney. Frankenstein é uma peça de mobiliário cinematográfico de bom gosto suntuosamente trabalhada, embora para mim falte a centelha elétrica de puro terror necessária para trazê-la à vida.
Hamnet ganha oito: aquela extravagante fantasia romântica adorada por muitos, inclusive eu, e ressentida por outros que se sentem intimidados por uma mistura de coerção emocional e pretensioso prestígio literário. É um filme adorável, e Jessie Buckley ainda está na pole place de melhor atriz, embora eu ache que isso pode desaparecer no Oscar e melhorar ainda mais nos Baftas.
O melhor filme do ano tem quatro indicações: o drama brasileiro estrondosamente perturbador, mas de certa forma descolado, de Kleber Mendonça Filho, O Agente Secreto – como O Passageiro, de Antonioni, reescrito por Elmore Leonard – com Wagner Moura recebendo uma indicação por sua atuação como o cientista fugitivo das autoridades no Brasil dos anos 1970. É um ótimo filme e é animador vê-lo continuar fazendo amigos desde sua estreia em Cannes.
