Com o diretor Clint Bentley na estrada promovendo “Treinar Sonhos” e seu co-roteirista Greg Kwedar no set de filmagem de seu próximo filme, a dupla decidiu refletir sobre a escrita do roteiro. Aqui está a conversa deles:
Bentley: Greg, estou curioso para saber o que você lembra de suas primeiras impressões da novela. Lembro que as coisas que mais me entusiasmaram na adaptação para um filme também me deixaram mais nervoso: a forma como o livro nos faz sentir uma vida inteira em pouco mais de cem páginas, a forma como os sonhos e as visões interagem com o nosso mundo desperto, esse personagem lindo e tranquilo de Robert Grainier. Eu mal podia esperar para retratar aquele velho mundo da exploração madeireira, embora não tivesse ideia de como fazê-lo. Lembro-me de chegar ao momento em que um homem moribundo pede água da própria bota porque não há mais nada por perto e pensei: “Quero colocar isso em um filme”.
Kwedar: A primeira vez que li a novela, ou qualquer obra de Denis Johnson, foi quando você me entregou e perguntou se eu achava que isso period um filme. Eu li de uma só vez. Isso tomou conta de mim como uma onda. Senti a grandeza do mundo. As florestas imponentes. A enorme ambição dos homens que refaziam a paisagem com serras e machados, e dos homens, como Grainier, que de alguma forma foram puxados por essa corrente. Também fiquei impressionado com sua intimidade surpreendente. A paz na cabana ao longo do rio Moyie. O cuidado de relativamente estranhos tirando Grainier do poço do desespero. E sim, fiquei bastante impressionado com aquele gole de água que o boomer moribundo tira do porta-malas. Na verdade, todas as peculiaridades do livro servem para equilibrar o alcance e a ternura e de alguma forma suspender tudo no mistério. Também parecia algo que só você poderia fazer, e isso é raro de acontecer em nosso ramo de trabalho. E tive a sensação de que trabalhando nisso eu poderia te conhecer melhor através disso. Então, Clint, qual foi a sua maior lembrança do processo de escrita?
Clint Bentley.
(Bryan Dockett/For The Instances)
Bentley: A primeira coisa que vem à mente é a viagem de escrita que fizemos até Idaho – onde a história foi ambientada e onde o livro foi escrito. Andar por aí com aquele naturalista, conhecer o povo Kootenai que estava reintroduzindo o esturjão nos sistemas fluviais e, claro, ouvir Will Patton narrar o livro e sentir como se estivesse ouvindo o livro pela primeira vez, embora já o tivesse lido pelo menos cinco vezes até então. Mas acho que minha maior lembrança da escrita em si foi aquela piada do Kansas que Arn conta. Esse levou pelo menos 10 iterações diferentes para tentar descobrir, onde no mundo faria sentido que Arn – que pode se encaixar em qualquer lugar – não se divertisse? E que estado parece engraçado? E todas aquelas coisas que envolvem algo assim. Não me lembro quantas coisas foram escritas, mas me lembro dessa. E você? Que lembranças vêm à mente?
Greg Kwedar.
(Bryan Dockett/For The Instances)
Kwedar: Nunca esquecerei aquela viagem a Idaho. Observando o rio Moyie sobre o qual lemos, cortando a neve pela janela de nossa cabana, a poucos passos de onde Denis e Cindy Lee Johnson moraram. Ou comprando um monte de primeiras edições do trabalho de Denis na Bonners Books. Ou naquela noite tropeçamos em uma queimadura gigante controlada e vimos as chamas se erguendo e fazendo cócegas na lua e reconhecemos a sensação torturante de que o fogo é algo que só podemos fingir controlar. Mas quanto à escrita em si, lembro-me de nós dois ficarmos muito atraídos pela personagem Claire Thompson e pelo que ela representa como uma amizade improvável, mas também um canal para Grainier lidar com sua dor. Ela não period, entretanto, membro do recém-criado Serviço Florestal dos EUA no livro. Essa invenção na escrita do roteiro foi uma grande emoção. E assim que abrimos aquela porta nas páginas, ela conectou alguma peça do quebra-cabeça que eu não sabia que estava faltando. De repente, as falas sobre a necessidade um eremita na floresta tanto quanto um pregador no púlpito veio muito mais vivo do horizonte sem fim no topo de uma torre de vigia. Alguma última palavra?
Bentley: Só que o processo de escrita deste continuou em todas as etapas da produção. O roteiro evoluiu à medida que mais artistas se juntaram ao projeto e refletiram como a história estava falando com eles. Depois, durante a pós-produção, à medida que as cenas eram continuamente reformuladas e reorganizadas, a história continuou a evoluir e a crescer e novas realizações surgiram do trabalho para todos os envolvidos. Mesmo agora, enquanto é apresentado ao público, as suas respostas continuam a aprofundar a minha compreensão da história de Grainier. É uma história que ficou gravada em meus ossos na primeira vez que li a novela e agora, todos esses anos depois, ainda revela novas camadas de significado para mim.
