EUSe você começou a sentir que está vivendo em uma realidade totalmente diferente da maior parte do mundo, há uma boa probability de que seja porque você está olhando para o Página do Rotten Tomatoes para o documentário de Melania Trump. Lá você encontrará dois números diametralmente opostos. A primeira é a pontuação oficial do Rotten Tomatoes – aquela agregada às resenhas publicadas por críticos profissionais – que fica em minúsculos 11%. Mas há também a classificação de audiência, que se baseia nas pontuações do público em geral. Essa pontuação, incrivelmente, é de 98%. (É certo que esta é uma pontuação limitada a “compradores de bilhetes verificados” – O Rotten Tomatoes tem outra seção chamada “All Audience” onde a reação é mais… mista.)
É claro que há muito tempo existe um abismo entre a opinião pública e a opinião crítica, e é por isso que o filme que ganhou mais Oscars no ano passado foi um pequeno estudo de personagem sobre uma stripper marginalizada e o filme que rendeu mais dinheiro foi sobre Minecraft. Mesmo assim, a disparidade entre as críticas brutais que Melania recebeu (“A experiência mais deprimente que já tive no cinema” – Mark Kermode) e as críticas elogiosas do público (“Todo americano de sangue vermelho precisa ver este filme para reconhecer a graça, sofisticação e poder de Flotius [sic]”- Jackie) é o suficiente para te dar uma chicotada.
Quem poderia estar errado aqui? Será a imprensa liberal, aproveitando a oportunidade para atingir um presidente impopular, destruindo o dispendioso projecto de vaidade da sua mulher? Ou talvez tenham sido os revisores públicos que (e isto é apenas especulação selvagem) decidiram inundar o website com críticas falsas numa tentativa coordenada de minar as vozes dissidentes. Quem poderia dizer?
De qualquer forma, com uma diferença de 87% entre a crítica e o público, Melania agora entrará para a história como o filme com maior diferença entre a crítica e a pontuação widespread. Ninguém ficará mais triste com isso do que as pessoas por trás de 5 Nights at Freddy’s 2, que detinha o título até recentemente. Os críticos profissionais deram ao filme uma pontuação modesta de 16%, enquanto o público adorou o suficiente para obter 84%. Antes disso, segundo pesquisa da plataforma de entretenimento digital JB. como filme com maior lacuna foi Emilia Pérez, de 2024. Apesar de ganhar o prêmio do júri em Cannes e obter uma pontuação crítica de 70%, o público do filme deu apenas 17%. Existem outros. O Pink Discover de 2021, estrelado por Dwayne Johnson, obteve 37% da crítica e 92% do público. A sequência de Noticed Jigsaw obteve 32% da crítica, mas 88% do público. Below the Pores and skin, de Jonathan Glazer, obteve 83% da crítica e 55% do público.
Claramente, há dois preconceitos acontecendo aqui. Os filmes que se saem melhor com o público tendem a agradar ao público, como Pink Discover e Jigsaw. Eles existem para serem familiares e incontestáveis, qualidades que os críticos historicamente descartam. E quem pode culpá-los, já que literalmente tudo o que fazem é assistir a filmes. Tudo o que querem ver é algo que quebre a monotonia do entretenimento aceitável. Um filme de arte aterrorizante sobre um alienígena attractive sendo queimado vivo na Escócia tem muito mais probabilidade de fazer isso do que uma comédia de Ryan Reynolds.
O outro preconceito é que os filmes que tiveram mau sucesso de público – Emilia Pérez e Below the Pores and skin – têm ambos protagonistas femininas. O que não quer dizer que o público odeie as mulheres, mas quer dizer que um quadrante agressivamente desagradável do público fica um pouco estranho quando um filme trata de mulheres, ou de pessoas negras, ou de qualquer forma de transgenerismo. A estrela de Emilia Pérez, Karla Sofía Gascón, entrou em maus lençóis por vários motivos, mas veja os filmes que foram criticados no passado. Filmes de super-heróis femininos, como Capitão Marvel. Remakes voltados para mulheres, como os Caça-Fantasmas de Paul Feig. Os Últimos Jedi, com suas personagens femininas não brancas. A Pequena Sereia com sua sereia não ruiva. Há um padrão nestas coisas, e o padrão sugere que muitas destas críticas públicas – talvez, possivelmente, até mesmo as de Melania – são motivadas ideologicamente.
Você precisa avaliar as duas pontuações com uma pitada de sal. Por um lado, os críticos tendem a ser intelectuais, o que significa que provavelmente subestimarão algo projetado para agradar o público. Por outro lado, as pessoas que deixam comentários on-line gratuitamente são absolutamente esquisitas.
Mas a lacuna veio para ficar. Você deve ter notado que a distância entre os críticos e o público aumenta a cada ano. A diferença de 53% de Emilia Perez em 2024 tornou-se a diferença de 68% de 5 Nights at Freddy’s 2 em 2025, que agora é uma diferença de 87% graças a Melania. É impossível imaginar que isto algum dia será batido – certamente Melania foi libertada em condições perfeitas para uma diferença percentual – mas, novamente, já dissemos isso antes. Talvez um dia apareça algo para superar isso. Um filme feito por alguém genuinamente controverso, que trata de um assunto ferozmente delicado que faz as pessoas perderem a cabeça há milhares de anos. Um filme que iniciará um debate legitimamente tedioso, abrangente e multifacetado que se estenderá por meses e meses até que todos percam a vontade de viver. Em outras palavras: A Ressurreição de Cristo, de Mel Gibson, esta é a sua hora de brilhar.
