Hjá que houve um remaining de TV mais devastador? Não na memória recente, isso é certo. O Gerente NoturnoA segunda temporada cresceu em confiança e ambição a cada episódio, culminando em um remaining shakespeariano que deixou seu trabalho mais selvagem para o remaining. Em seis minutos trágicos, dois, talvez três personagens principais foram eliminados como se fossem nomes em um livro-razão. Angela Burr – a obstinada agente de inteligência de Olivia Colman – foi morta a tiros em sua casa na França, com sua filha por perto. Teddy Dos Santos – o filho ilegítimo (interpretado por Diego Calva) que passamos seis episódios aprendendo a amar – executado pelo próprio pai com um tiro na cabeça. E Jonathan Pine, o agente assombrado de Tom Hiddleston que tinha sido o fulcro em torno do qual girava grande parte do drama da BBC, foi deixado sangrando na terra enquanto seus inimigos se aproximavam. Richard Roper – o pior homem do mundo – recuperou sua liberdade. O bandido venceu. Desoladamente, arrogantemente.
Esta foi uma consulta marcada que se recusou a jogar pelo seguro. Nenhuma reviravolta de última hora, nenhuma ressurreição heróica, nenhuma reconfortante restauração da ordem ethical. “Essas grandes decisões vêm bem cedo”, me diz David Farr, o roteirista da série, quase admitindo que começou com o remaining primeiro. “E de uma forma estranha, você liga tudo isso. Eu tenho que merecer isso.” Ele certamente mereceu. Afastando-se do materials de origem de John le Carré – no qual a primeira série foi baseada – esses seis episódios podem ter aumentado a credulidade às vezes, mas encontraram um verdadeiro frisson nas performances e na ousadia da história.
A boa notícia, então, é que Farr já está escrevendo a terceira série e promete que chegará “um pouco mais rápido” do que a segunda série, que ocorreu após um intervalo de nove anos. “Há uma urgência emocionante por trás do que estamos fazendo agora”, explica ele, embora tenha o cuidado de acrescentar que não haverá muita pressa. Alguns programas, desesperados para capitalizar o sucesso, apressam a produção da próxima temporada e a qualidade é prejudicada, sugere ele. Farr vê isso como um “ato de equilíbrio” entre o impulso e a manutenção dos mais elevados padrões.
Tudo isso, é claro, levanta uma grande questão: Pine está morto? Afinal, não parecia muito promissor para ele. “Acho que podemos dizer que é ambíguo”, diz Farr, rindo. Georgi Banks-Davies, o diretor da segunda série, acrescenta: “Você nunca pode confiar O Gerente Noturno,” ela diz com um sorriso astuto. E em uma época em que a propriedade intelectual authentic é cada vez mais rara – quando os estúdios se apegam a franquias estabelecidas como botes salva-vidas – a noção de que eles matariam seu cultivar Bond cuidadosamente cultivado parece totalmente implausível, a menos que Hiddleston seja subitamente dominado por um chamado para salvar o teatro independente.
Se o futuro de Pine está no ar, não há dúvida de que Angela Burr, o infatigável espinho no lado de Roper, não existe mais. Burr pode ter tido menos coisas para fazer desta vez, empurrado para as margens enquanto Pine fazia o trabalho pesado, mas sua morte ainda foi um choque sísmico. “Olivia sempre fará a escolha mais criativa, radical e ousada como atriz”, me disse Banks-Davies. “Ela sempre apoiará essa escolha. Mas é claro que é agridoce, porque ela é uma personagem elementary na série.”
Pine e Teddy em outra história, em outra vida, podem ficar juntos
Georgi Banks-Davies
Banks-Davies descreve o elenco como uma família – “pessoas incríveis que se uniram para contar esta história”. Portanto, a perda de Colman é palpável. “É de partir o coração”, diz Banks-Davies. “Mas eu não ficaria surpreso se ela viesse tomar um café na terceira temporada, porque é assim que acontece conosco. A razão pela qual os relacionamentos cantam na tela é porque eles se preocupam um com o outro fora dela.”
No início da temporada, Burr tomou uma decisão errada em um campo de refugiados sírios: ela descobriu que Roper estava vivo, mas escondeu isso de Pine, “superprotegendo-o”, como descreve Banks-Davies. Pine, sem surpresa, atacou-a em um aeroporto e, a partir daquele momento, a dinâmica mudou. Os dois últimos episódios tornaram-se sua corrida em direção à redenção – mesmo que isso lhe custasse tudo. Banks-Davies vê isso como um remaining de herói: “Ela enfrenta o touro. Ela é a toureira que nunca fugirá, mesmo quando de repente o touro estiver segurando uma Uzi. Ela dirá: ‘Vamos então. Eu sei que não posso vencer essa luta, mas ainda vou olhar nos seus olhos.’”
Embora a saída de Colman deixe uma lacuna significativa no elenco, Hugh Laurie certamente não vai a lugar nenhum. Seu Roper é uma aula magistral sobre ameaça intitulada, toda bonomia arrastada escondendo algo podre por baixo. Diabólico traficante de armas, ele faz ameaças de desmembramento com a mesma elegância informal que demonstra ao discutir a carta de vinhos. É uma efficiency de moderação: o charme nunca desaparece, mesmo quando a crueldade se intensifica. Não é exatamente uma coincidência que, assim como foi revelado que Roper ainda estava vivo e bem, a série encontrou seu brilho.
Mesmo para seus padrões, Roper vagou por um território sombrio nesta temporada. Banks-Davies o descreve caindo lentamente na loucura em seu isolamento. “Ele passou por uma experiência realmente traumática e horrível”, diz ela. “Ele perdeu as coisas que lhe davam conforto e standing. Não tem uma casa bonita em Maiorca. Todos os seus pertences desapareceram. Ele perdeu a esposa. Ele perdeu o filho Danny. Ele está nesta prisão no meio da Colômbia.” Roper, ela sugere, agora é um showman sem público.
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Ele está nas cordas, embora nunca admitisse isso. Ele precisa desses pontos de apoio, dessa multidão, dessa sensação de controle. “É por isso que você tem um homem mais desesperado que toma medidas desesperadas. No remaining das contas, ele sujará as mãos.”
No entanto, o que Laurie faz, observa Farr, é manter essa superfície enganosa. “Ele ainda consegue, de uma forma muito inglesa, patinar na superfície e ainda assim você sabe o que está acontecendo. Mesmo em todas as coisas que Georgi disse – em outra apresentação você veria tudo isso acontecendo – mas de alguma forma ele faz algo que é tão econômico e elegante.” Você não fica desesperado rapidamente, o que significa que quando Roper comete atos terríveis, ainda assim fica chocado, diz ele. “Porque a pessoa que está cantando Gilbert e Sullivan ou tomando um coquetel não deveria ser capaz de fazer essas coisas.”
Sobre Laurie, “não há outro ator que possa interpretar Richard Roper”, acrescenta Banks-Davies. “Ele é tão inteligente, tão espirituoso, tão charmoso, tão carismático, e isso faz do personagem alguém com quem você quer sentar ao lado na festa. Você quer sentar com o pior homem do mundo. Isso é tão perigoso.”
Menciono o encontro no restaurante do episódio cinco entre Pine e Roper, que tem tons inconfundíveis do confronto no restaurante de Al Pacino e Robert De Niro em Aquecer. É uma cena que Hiddleston uma vez recriou, com impressões e tudo, no sofá de Graham Norton na frente do colega convidado De Niro. A sequência é uma homenagem, certamente, diz Farr. Banks-Davies acena com entusiasmo. “Eles gostam um do outro e precisam um do outro”, diz ela. “O que é o bandido sem o mocinho? Para que serve um herói sem um inimigo? Há tanta ironia em ambos. Há uma espécie de arma escondida debaixo da mesa, um meio sorriso. Quem vai atirar primeiro? Bem, talvez não vamos, porque eu gostaria muito de fazer isso de novo.”
De todos os inúmeros fios da segunda temporada, habilmente entrelaçados por Farr e Banks-Davies, é a trajetória de Teddy que carrega mais comoção. Na verdade, em seu amor condenado, Pine e Teddy fornecem o lastro emocional. Farr sabia desde o início que desta vez seria sobre “o outro filho”. Não Danny, o garoto de ouro de Roper da primeira série, interpretado por Noah Jupe. “Roper foi para a Colômbia na década de 1990, o que obviamente faz todo o sentido naquela época, como traficante de armas”, explica Farr. “E ele tem um filho com alguém por quem se apaixona, ou por quem não se apaixona, e esse menino foi criado com essas fantasias extraordinárias de um pai inglês estranho e uma possibilidade… e então ele viveu essa vida terrível de coisas terríveis que ele fez. E eu simplesmente sabia que isso iria terminar em uma tragédia.”
Calva, que ganhou uma indicação ao Globo de Ouro por sua atuação no filme de Damien Chazelle Babilôniaoferece um desempenho notável aqui, lentamente raspando aquele verniz chique para revelar tal vulnerabilidade. Seu Teddy é um estudo de desejo e pertencimento de olhos castanhos, um menino perdido desesperado pelo amor de seu pai, mas que o encontra em outro lugar. A química deles ficou aparente desde a primeira audição em vídeo. “Eu literalmente me levantei, empurrei minha cadeira para trás e aplaudi”, lembra Banks-Davies. “Foi elétrico, mesmo no Zoom.” Farr se intromete: “Diego entendeu tanto, não é? Cada fala, ele simplesmente sabia o que estava por trás dela. Ele simplesmente entendia tudo, de onde ele veio. Ele é muito inteligente. E então ele guarda toda a sua inteligência em uma caixa e apenas age no momento, o que é incrível.”
É uma prova do trabalho de Calva que torcemos por um personagem cujos crimes são descritos em detalhes brutais desde o primeiro episódio, diz Banks-Davies. “A inteligência das performances e da escrita é que você quase esquece isso no remaining, porque está apaixonada pelo garoto.” O que torna o que acontece com ele no remaining ainda mais angustiante.
É o relacionamento deles, ela observa, que revela o que a série está realmente explorando. “Pine e Teddy em outra história, em outra vida, podem ficar juntos. Eles são iguais. Eles passaram pelos mesmos traumas. Eles perderam os mesmos pais. É essa ideia de que somos forçados a nos separar, e o que está nos separando quando deveríamos reconhecer nossa humanidade compartilhada.
“Sinto que não se trata do que nos torna diferentes”, acrescenta ela. “É sobre o que nos une.”
