Taqui estão as longas despedidas e depois a aposentadoria do Megadeth da indústria musical. Um álbum ultimate e uma turnê dos pioneiros do thrash steel foram anunciados em agosto passado, com um vídeo assistido por IA e uma declaração escrita que ofereceu alguma arrogância clássica por parte do vocalista e único membro authentic Dave Mustaine. Nunca sendo um homem que esconde a sua luz debaixo do alqueire, ele equiparou a decisão do Megadeth de sair com uma catástrofe international (“alguns dizem que este é o fim dos tempos”) e sugeriu que a banda norte-americana “mudou o mundo”.
A decisão de desistir faz sentido, dado o estado de saúde de Mustaine. Tendo vencido o câncer de garganta e a neuropatia radial, ele agora sofre de artrite e algo chamado contratura de Dupuytren – um espessamento do tecido sob a pele que faz com que os dedos dobrem, comumente conhecida como a doença Viking com som metálico adequado – que impedem sua habilidade de tocar guitarra. A chamada para encerrar a banda foi feita durante a gravação de seu 17º álbum de estúdio autointitulado. Mas então, três meses depois, Mustaine anunciou que as datas de despedida anunciadas eram apenas o começo. A turnê está programada para durar “facilmente… três a cinco anos”. Portanto, parece haver todas as probabilities de que o Megadeth ainda esteja dando adeus ao mundo na próxima década.
Ainda assim, há um sentido definitivo de finalidade nesta nova música. Em vez de um retorno completo ao gênero que seus primeiros álbuns ajudaram a criar, ele efetivamente oferece aos ouvintes um redux de resumo da carreira. Algumas faixas certamente sublinham sua posição como progenitores do thrash steel, mais notavelmente a excelente abertura Tipping Level, bem como Made to Kill e Let There Be Shred. Este último seria completamente absurdo se não fosse musicalmente potente o suficiente para compensar a letra “no dia em que nasci, com um violão na mão, a terra começou a roncar um comando estrondoso… que haja destruição!” (Há também imagens de dedos em combustão, guitarras guinchando de alegria ao serem espancadas até a morte, pretendentes sendo destruídos, and many others.)
Em I Do not Care, você percebe as tendências punk que levaram o Megadeth a fazer um cowl de Anarchy no Reino Unido em 1988. Mais surpreendentemente, há faixas enraizadas no estilo mais melódico que a banda perseguiu de forma controversa em meados dos anos 90. Se há um certo otimismo sobre isso – Cryptic Writings, de 1997, e Danger, de 1999, raramente ocupam uma posição elevada entre os álbuns favoritos dos fãs do Megadeth – há também uma sensação de Mustaine sublinhando que ele é realmente muito bom em voltar suas atenções para o rádio, independentemente do que ele é realmente conhecido: Puppet Parade, em specific, é muito bem escrito.
Tudo isso é executado com o tipo de precisão técnica pela qual o Megadeth é famoso há muito tempo: seja qual for a opinião sobre as constantes mudanças na formação da banda – o número de ex-membros é de 28 – o guitarrista contemporâneo Teemu Mäntysaari se encaixa perfeitamente na abordagem da banda. Mas existem problemas. A segunda metade do álbum fica visivelmente atrasada, como se sua abordagem de resumo de carreira se estendesse para lembrar os ouvintes da inspiração em declínio que tem assombrado os lançamentos recentes do Megadeth: Obey the Name é musicalmente chato e carregado de letras sobre fantoches fantasmagóricos controlando os males do mundo, refletindo a visão de mundo cada vez mais irritadiça e movida pela conspiração de Mustaine, aparições em Infowars e tudo. Ele termina com The Closing Observe, que não consegue definir se tem a intenção de tocar o coração dos fãs de longa information – “a cortina ultimate cai, um ultimate tranquilo para tudo, agora são apenas memórias” – ou partir para a aposentadoria com o dedo médio erguido: “Minha última vontade, meu testamento ultimate… meu escárnio”.
Mas não é seu escárnio ultimate. Isso vem com uma faixa bônus em que o Megadeth interpreta Trip the Lightning, uma das poucas músicas do Metallica com as quais Mustaine contribuiu antes de ser expulso sem cerimônia da banda em 1983. Parece uma maneira estranha de concluir as coisas: por que encerrar um álbum destinado a celebrar o legado da sua banda, desenterrando o espectro de sua demissão de outra banda? Certamente não é como se a versão do Megadeth reinventasse radicalmente a música no estilo “é assim que se faz”, além de soar mais polida e rosnante. É uma questão de sublinhar a sua alegada propriedade sobre alguns dos primeiros materiais do Metallica? Ou simplesmente com o propósito de chamar mais atenção para o último álbum do Megadeth? Mas então, Dave Mustaine raramente precisou de muita inspiração para abordar o assunto de ser expulso do Metallica nos mais de 40 anos que se passaram. No mínimo, trazer isso à tona uma última vez é muito marca, assim como o resto do Megadeth, bom e ruim.
Esta semana Alexis ouviu
Kavari – Veias de Ferro
As teias de aranha do Ano Novo foram instantaneamente destruídas pela primeira faixa do próximo EP do produtor de Glasgow Kavari: vestígios de hardcore da velha escola, Aphex Twin de meados dos anos 90, industrial, mas um produto acabado próprio.
