Jayanthi Kumaresh nunca deixa de impressionar rasikas com sua abordagem criativa

O recital de veena de Jayanthi Kumaresh acabou sendo um conjunto único, apresentando ragas raras. Ela foi apoiada por HN Smitha no violino, B Jayachandra Rao no mridangam e Pramath Kiran na tabla e morsing.

Jayanthi começou com ‘Karunimpa’, o Sahana varnam. O segundo merchandise foi ‘Muddu momu’ de Tyagaraja no raga Suryakantham. No encerramento, o pallavi foi adornado com uma impressionante corrente de swarakalpanas.

Um tratado raga ligeiramente sombrio de Surutti levou a ‘Srivenkata girisam’ de Muthuswami Dikshitar.

Depois veio o tratado detalhado e agradavelmente surpreendente de Sarasangi, o 27º Mela raga. Jayanthi navegou na raga através de movimentos e deslizamentos especializados, destacando suas nuances. O kriti period ‘Neekela dayaradu’ de Ramaswami Sivan ambientado em Khanda Chapu. Jayanthi e sua equipe brilharam no segmento swara.

Jayanthi Kumaresh com Smitha (violino); Jayachandra Rao (mridangam) e Pramath Kiran (tabla e morsing). | Crédito da foto: RAGHUNATHAN SR

‘Ithi samayamura’ de Tyagaraja em Chaya Nattai veio em seguida. Ela partilhou com o público que está a planear uma RTP em Hamsanandi com Adi tala. A alapana encharcada de bhava foi compartilhada pelo violinista Smitha. O pallavi period assim – ‘Vasa nivasaa srinivasa jagam pugazhu ezhumalai’.

O tanam period enérgico, mas encharcado de melodia.

O divertido tani avartanam viu Jayachandra Rao e Pramath Kiran tocarem sem articulações de altos decibéis.

Jayanthi encerrou seu present com uma composição de Narayana Tirthar em raga Behag e ‘Kamakshi lokasakshi’ em Madhyamavati.

O que diferenciou este concerto foi a inclusão de violino, mridangam, tabla e morsing. Jayanthi é sempre criativa e sua oferta de Sarasangi period alta e majestosa.