Paris Hilton aqui nos apresenta um ato insuportável de amor-próprio documental, declaradamente um estudo dos bastidores de seu segundo álbum de estúdio, Infinite Icon, e onde ela está como musicista, sobrevivente e mãe. Mas talvez não haja, de fato, nada nos bastidores; a julgar por isso, as cenas são tudo: Insta-exibicionismo, frases vazias e present.
O segundo álbum de Hilton sem dúvida tem admiradores e detratores, e seus fãs estão perfeitamente felizes com ele. Mas este filme, do qual ela é produtora executiva, é uma não curadoria indiscriminada de narcisismo e de uma auto-importância entorpecida que parece durar indefinidamente; as duas horas mais longas da vida de qualquer pessoa, finalmente encerrando com uma série de filmagens de reveals desinteressantes e não editadas.
Hilton certamente foi vítima de cobertura dúbia e misógina da mídia, com paparazzis de tablóides usando e abusando dela para obter lucro, e a única jogada interessante do filme é entrevistar Sarah Ditum, autora de Poisonous: Girls, Fame and the Noughties, sobre esse mesmo assunto. Mas a nota analítica é rapidamente abandonada e a realidade do seu contexto acquainted extremamente rico é timidamente omitida. (Foi mais proeminente em seu filme anterior, This Is Paris, de 2020, parte da personalidade do actuality present que ela agora considera ter superado.)
Como naquele filme anterior, Ícone Infinito aborda o abuso emocional e sexual que Hilton sofreu quando period um adolescente rebelde no notório centro psiquiátrico para jovens, Provo Canyon College, em Utah. Depois, há o TDAH dela; em um dos momentos semi-despreocupados do filme, ela grita com alguém que tenta interrompê-la: “Eu tenho TDAH, não me diga para fazer uma pausa!” Mas todas essas questões, toda a aliança e defesa, parecem ainda mais acessórios de marca.
