EAs escolhas de elenco de Merald Fennell para sua nova versão de Wuthering Heights já foram muito examinadas. Além da aparente “branqueamento” de Heathcliff ao escalar Jacob Elordi para o papel, há o fato de Margot Robbie, de 35 anos, estar interpretando uma mulher 20 anos mais nova que ela.
Além disso, é claro, ambos são australianos, não britânicos – e certamente não são de Yorkshire. Fennell apresentou uma defesa das suas escolhas de elenco como uma “fantasia pessoal” – mas no meio de todo o escárnio e conversa em torno do filme e dos seus inúmeros desvios do livro, o apagamento da autenticidade regional corre o risco de ser subdiscutido.
O Morro dos Ventos Uivantes, um dos romances mais reverenciados do mundo, é inseparável da paisagem caprichosa dos pântanos de Yorkshire. No entanto, as adaptações cinematográficas negligenciaram consistentemente a identidade native do seu personagem central. Em todas as grandes adaptações, de Merle Oberon em 1939 a Kaya Scodelario em 2011, nenhuma Cathy foi interpretada por uma mulher de Yorkshire, muito menos por um ator de Bradford, o coração cultural do cenário do romance e a cidade em que foi escrito.
A versão mais recente de Fennell perpetua esse padrão, deixando de lado os talentos do norte em um momento que poderia ter sido elementary para a elevação de talentos sub-representados. A única atriz nascida em Bradford, Jessica Knappett, interpreta a Sra. Burton, um papel de criada.
Escolher o elenco do Morro dos Ventos Uivantes sem levar em conta a especificidade regional não é uma decisão criativa neutra. Embora Robbie possa ser “tão lindo, interessante e surpreendente”de acordo com Fennell, tais considerações impulsionadas pelas estrelas constituem uma rejeição frustrante do ambiente que fabricou o temperamento de Cathy. Cathy não está apenas situada numa paisagem, ela é moldada simbioticamente por ela.
Amber Barry, pesquisadora PhD em literatura vitoriana no King’s School London, diz: “Os pântanos de Yorkshire iluminam a história de Cathy e Heathcliff particularmente no contexto das manifestações da classe trabalhadora da época. Podemos chamar isso de Morro dos Ventos Uivantes se um cenário tão essential for reduzido a um cenário plano e vagamente gótico?”
Como ator nascido em Bradford, experimentei barreiras nas artes em primeira mão e acredito que escolhas de elenco como a de Fennell preservam um sistema que subvaloriza as mulheres do norte. É claro que atuar é uma arte transformacional – espera-se que os atores vivam vidas muito distantes da sua, inclusive eu. Mas a questão não é que os atores não devam ir além da experiência vivida. A questão é muito mais ampla: quando uma grande produção retrata um romance didático impregnado de paisagem, dialeto e identidade cultural, por que deveriam ser negadas às pessoas daquela região tais oportunidades de mudança de vida? Não se trata de escolher entre celebridades e atores regionalmente autênticos, trata-se de perguntar por que tão poucos atores de Bradford alcançaram a visibilidade necessária para serem considerados.
Os preconceitos estruturais na formação, no acesso, nas redes industriais e no comissionamento mantêm esta desigualdade; por exemplo, pesquisas mostram que quase um terço dos atores indicados ao Bafta foram educados em specific. É claro que o poder das estrelas traz audiências e financiamento, mas há espaço para talentos regionais emergentes se posicionarem ao lado de atores estabelecidos.
Contexto socioeconômico de Bradford apenas intensifica esta desigualdade. O distrito é classificado como o 12º mais carenciado de Inglaterra, o quarto em termos de privação de rendimentos e o quinto em termos de emprego, com 19,8% dos agregados familiares em situação de pobreza energética, 40% das crianças a viver abaixo do limiar da pobreza e 12% dos residentes em idade activa sem qualificações formais. Papéis como o de Cathy Earnshaw, intrinsecamente ligados a Yorkshire, poderiam ter oferecido uma rara rejeição à marginalização dos actores do Norte e um momento de definição de carreira para talentos oriundos de um contexto sub-representado.
O foco de Hollywood no poder das estrelas em detrimento da autenticidade geográfica reflete um preconceito mais amplo da indústria, com as mulheres representando apenas cerca de 30% dos papéis do elenco de filmes do Reino Unidoe as mulheres do norte são desproporcionalmente classificadas em papéis estereotipados ou cômicos, em vez de personagens complexos de classe média alta como Cathy. Os estereótipos do Norte no cinema e na televisão enquadram-se numa estreita gama de tropos familiares, reforçando casualmente preconceitos em vez de tentarem nuances.
Embora tais representações possam parecer inofensivas isoladamente, colectivamente estabelecem um padrão em que as personagens do Norte, especialmente as mulheres, são codificadas como da classe trabalhadora, cómicas, caóticas ou intelectualmente limitadas, e raramente apresentadas como heroínas românticas. UM O relatório do Canal 4 descobriu que os sotaques do norte tinham duas vezes mais probabilidade de serem codificados como classe trabalhadora e eram significativamente menos propensos a serem usados em anúncios que promoviam produtos aspiracionais, como bens de luxo. O relatório concluiu que a representação da classe trabalhadora na publicidade period baixa e pobre, minando o objectivo ostensivo da publicidade de promover a aspiração e de reforçar a associação entre prestígio e identidades não-nortistas.
O Morro dos Ventos Uivantes não é o único problema, mas representa mais um golpe para as pessoas permanentemente limitadas pelas expectativas da sociedade. Quando Cathy diz: “Tenho certeza de que seria eu mesma se um dia estivesse entre as urzes daquelas colinas”, ela articula uma verdade que ressoa profundamente em mim; que esta paisagem específica moldou o meu sentido de identidade, como o fez para muitos outros, e é precisamente por esta razão que a sub-representação contínua parece tão profundamente condenada ao ostracismo.
