Se há uma coisa que as seis temporadas de Peter Morgan A coroa provado, é que o público da televisão tem um apetite quase insaciável pelas intrigas escandalosas da Casa de Windsor. É apropriado então que numa altura em que os nossos jornais estão cheios de revelações espalhafatosas sobre a família actual um novo drama da ITV A senhoraressurge mais uma perturbação capítulo de sua história recente.
Jane Andrews (Mia McKenna-Bruce) cresceu em uma cidade sem saída na costa de Lincolnshire. Estamos nos anos Thatcher e o centro de gravidade económica é cada vez mais Londres. “Você trabalha em Marks e seu namorado recebe benefícios”, comenta um amigo sarcástico para Jane. “Você não vai a lugar nenhum.” É aí que o destino bate: ela consegue uma entrevista surpresa para um emprego na capital, como assistente de figurinista de Sarah Ferguson, duquesa de York (Natalie Dormer). Ela pode não ter o sotaque certo – ou mesmo os sapatos certos – mas Fergie gosta dela, e as armadilhas da vida luxuosa no palácio revelam-se muito sedutoras. Mas há uma vantagem em Jane. A adolescente luta com sua saúde psychological para se reafirmar, seu relacionamento com a duquesa se deteriora e uma série de casos amorosos termina em desastre. Tudo isso nos aproxima inexoravelmente de algo A senhora nos diz desde o início: as coisas culminarão com Jane cometendo um assassinato brutal.
As pessoas que liam os tablóides no início dos anos 2000 já estão familiarizadas com o caso de Jane Andrews, que esteve nas primeiras páginas obscenas durante vários meses. A senhora procura dar corpo à história por trás das manchetes, escalando McKenna-Bruce para um papel que é meio ingênua, meio sociopata. Tendo rompido com o filme Como fazer sexoMcKenna-Bruce parece pronto para uma forte carreira na TV, tendo também liderado o mês passado Sete mostradores na Netflix. Jane é frágil, vulnerável e bastante desagradável – e McKenna-Bruce captura habilmente essa personalidade prismática. À sua frente, Natalie Dormer (que aparentemente se recusou a promover o programa depois que as ligações de Sarah Ferguson com Jeffrey Epstein se tornaram públicas) traz seu olhar lateral característico para uma representação da duquesa como uma prima donna insegura. “Passamos por tantas coisas juntos”, ela lamenta para Jane por telefone, enquanto a polícia tenta convencer a assistente a sair do esconderijo. “Como é que chegou a este ponto?”
Mas aqui o problema basic da A senhora está em evidência. Jane é uma heroína improvável – vaidosa, raivosa, dúbia – e suscita simpatia limitada. Sua jornada – de Cleethorpes a Sandringham – tem uma certa dinâmica de Cinderela, mas o período de seus anos como parte da comitiva de Fergie é bastante plano. Na verdade, todo o caso parece plano. Seu relacionamento conturbado com Thomas Cressman (Ed Speleers) se deteriora rapidamente (“você está quebrado”, ele reclama, “há algo profundamente, profundamente errado com você”), deixando pouca impressão de romance. Na verdade, não há nada sobre Jane ou seu crime que normalmente interessaria aos escritores de dramas policiais de TV, exceto pelos anos de associação que ela teve com a família actual (ou “a empresa”, como diz Fergie). Como resultado, A senhora continua voltando a esse relacionamento, da mesma forma que as manchetes dos tablóides implantaram incansavelmente esse vínculo com a alta sociedade.
Jane Andrews ainda está viva, libertada da prisão e, presumivelmente, tem acesso ao ITV. A família e amigos da vítima ainda estão vivos. E assim, a lascívia do caso – incluindo as alegações, aqui retratadas nas cenas do tribunal, de violação e abuso doméstico contra Cressman, e abuso sexual na infância de Andrews, todas as quais permanecem sem prova – parece desconfortável. “Sempre tive muita fé na justiça britânica”, tranquiliza Jane a crédula socialite de Ophelia Lovibond, Aleksandra. Mas o arco de quatro episódios de A senhora demonstra a nossa falta colectiva de interesse na mera justiça. ITV, que se especializou em crimes reais britânicos nos últimos anos (pense A Longa Sombrasobre o Estripador de Yorkshire, ou O hacksobre escutas telefônicas e o assassinato de Daniel Morgan), descobriu a história de Jane Andrews apenas por causa do glamour sombrio de sua fugaz associação com a realeza. Isso faz com que a série não apenas pareça estar invadindo a privacidade de indivíduos, mas também deixa o drama em si bastante inerte.
Algumas dessas críticas são inevitáveis no crime verdadeiro, mas outras eram evitáveis. Com um bom elenco (Philip Glenister e Claire Skinner também aparecem em papéis coadjuvantes), um design de produção de época atraente e uma trilha sonora animada que vai do Depeche Mode ao Blondie, fica claro que o esforço adequado foi exercido em A senhora. É uma pena, então, que a série não consiga escapar de suas origens licenciosas no pior tipo de jornalismo desprezível.
