CQuando um roteiro passou por várias mãos ao longo de um período de quase 20 anos, presume-se que ele deve ter algo magnético o suficiente para mantê-lo dentro do ecossistema de Hollywood e fora do lixo. Claro, também se presume que provavelmente haja algo um pouco amaldiçoado nisso, mas quando finalmente é feito, o fator curiosidade é altíssimo. Psycho Killer, escrito em meados dos anos 2000 por Andrew Kevin Walker, do Seven, teve sua parcela de quase-quases ao longo dos anos. Em 2009, Fred Durst foi escalado para dirigir. Em 2010, Eli Roth foi escalado para produzir. Em 2011, a produção estava marcada para começar. Em 2015, deveria receber financiamento alemão. Mas cada iteração encontrou um obstáculo e demorou até 2023 para o filme finalmente ser feito.
Três anos depois, finalmente será lançado pela twentieth, também conhecida como Disney, com o produtor de longa information Gavin Polone fazendo sua estreia na direção, uma resposta à pergunta: “Por que isso?’ chegando silenciosamente em mais de 1.000 cinemas.
O roteiro engenhoso de Walker para Seven não levou à carreira que muitos esperavam (seu roteiro para 8mm foi tão massacrado que ele o rejeitou; ele participou do lamentável Wolfman de 2010; seu thriller policial de Covid-shot Windfall foi um fracasso), mas talvez no período imediato após sua fuga em 1995, outro thriller de serial killer com seu nome teria parecido uma vitória óbvia. Mas o que há de tão estranho em Psycho Killer é que mesmo quando o roteiro surgiu inicialmente on-line, em 2007, ele teria parecido um filme B totalmente desnecessário, o tipo de filme que poderia ter sido feito de forma barata e lançado diretamente em DVD sem classificação.
É então difícil entender por que um filme como Psycho Killer está recebendo qualquer forma de lançamento nos cinemas neste momento particularmente difícil, já que os estúdios continuam a perder milhões tentando, e principalmente falhando, atrair o público para longe de suas muitas telas. Fiquei esperando para obtê-lo, para encontrar algo distinto que pudesse explicar por que foi concedido o tipo de lançamento em estúdio com o qual a maioria dos cineastas do gênero sonharia, mas saí perplexo. Pode haver competência suficiente na produção cinematográfica de Polone para garantir que este não seja o pior filme de terror do ano, mas provavelmente será o menos necessário.
É uma fera estranha porque é muito direto e estúpido para funcionar como um thriller policial, mas muito enfadonho e sem medo para funcionar como um terror, caindo desajeitadamente em algum lugar intermediário. O filme começa quando os EUA se encontram nas garras de um serial killer mascarado (o lutador que virou ator James Preston Rogers), uma figura misteriosa atravessando o país deixando um rastro de carnificina em seu rastro. Suas vítimas são encontradas cercadas por símbolos e mensagens satânicas, mas o FBI permanece sem noção e ridiculamente incompetente de uma forma que na verdade faz com que pareça brevemente um filme de 2026, afinal. Depois que seu marido é assassinado, a policial Jane (Georgina Campbell, de Bárbaro) fica obcecada em localizá-lo.
Seguimos nosso protagonista e antagonista quase na mesma medida, como alternar entre personagens de videogame, ambos escritos com aproximadamente a mesma profundidade. Estamos sendo levados a algo, uma revelação que explicará a farra, provocada pela obsessão do assassino por crimes do passado, mas quando as peças do quebra-cabeça se encaixam, é com um baque surdo. Não há nada revelador o suficiente para justificar o trabalho árduo necessário para chegar lá, apesar de alguns momentos divertidos e contundentes (há uma briga cinética no quarto de lodge e um malévolo Malcolm McDowell para nos acordar brevemente). Presumo que seja o ambicioso plano de último ato do assassino que fez com que as pessoas voltassem ao roteiro, mas o last apressado se desenrola com tanto encolher de ombros, completo com uma esperada coda assustadora, de acordo com o livro, que mesmo aqueles que uma vez cobiçaram essa história certamente verão isso como um fracasso, totalmente separado de sua visão do que isso poderia ser.
É apenas um episódio de Arquivo X de terceira categoria, mas sem a influência considerável de Mulder e Scully, o obsessivo genérico de luto de Campbell, incapaz de realmente comandar. Sua busca pode ser frutífera, mas a árdua jornada do filme para fora do inferno do desenvolvimento e para os cinemas não tem recompensa para os envolvidos e para aqueles que ficaram assistindo. Psycho Killer é tão desesperadamente brando quanto seu título.
