Crítica do filme ‘Parasakthi’: o drama Tamil do período de Sivakarthikeyan sobre a imposição anti-Hindi tem poder e propósito

O ano de 2026 não começou bem para o cinema Tamil. Dois lançamentos muito esperados de Pongal – ambos de Vijay Jana Nayagan e Sivakarthikeyan Parasakthi – enfrentaram problemas devido a alguns pontos levantados pelo CBFC (Central Board of Movie Certification). Com Jana Nayagan pendurado em equilíbrio,Parasakthifoi lançado depois que os fabricantes decidiram implementar mais de 20 mudanças.

Mesmo que os fãs de cinema considerem este ambiente preocupante, o que é um suspiro de alívio é Parasakthié um materials rico e denso. Dirigido por Sudha Kongara, este filme multiestrelado, com Sivakarthikeyan, Atharvaa e Ravi Mohan nos papéis principais, nos leva de volta ao início dos protestos de imposição anti-hindi que aconteceram durante a década de 1960.

O filme começa com um bloco de ação movimentado, ambientado em um trem em movimento em algum lugar entre duas estações. Dentro do veículo está Thiru (Ravi Mohan), procurando por algo… ou alguém. Do lado de fora, esperando no escuro nos trilhos, está um determinado Chezhiyan (Sivakarthikeyan). Segue-se uma luta, mas Chezhiyan foge, deixando Thiru ferido.

Quem é Chezhiyan e o que exatamente é seu ‘Esquadrão Purananooru’?

As respostas estão nos próximos 162 minutos – resultando em um filme fantástico em detalhes e denso na escrita.

O mundo de Parasakthi tem como pano de fundo os protestos de imposição anti-hindi nos anos sessenta, um movimento que mudaria o curso de Tamil Nadu e de vários outros estados no futuro. Esta foi uma época em que o hindi foi declarado língua oficial, uma lei, se implementada, alteraria dramaticamente a vida daqueles que viviam no sul.

Embora pareça uma frase de uma aula de história, a diretora Sudha Kongara coloca uma câmera no meio de todas as vidas que seriam afetadas por tal decisão. Após o início do filme, uma senhora idosa vai ao correio para enviar uma ordem de pagamento ao neto, apenas para perceber que o formulário inteiro está em hindi, uma língua que lhe é estranha. “Fizeram de mim – alguém que estudou até a oitava série – uma analfabeta”, lamenta ela. É essa deliciosa ironia que o filme quer capturar.

Quem faz isso é Chezhiyan (um Sivakarthikeyan sincero), um rebelde incendiário que, no devido tempo, se acalma devido aos métodos do sistema para lidar com tais revolucionários. Chezhiyan muda devido a um poderoso incidente que ocorre diante de seus olhos, mas que pouco importa para seu irmão mais novo, Chinna (Atharvaa), cujos maneirismos lúdicos são um contraste very best para sua natureza revolucionária que se desenvolverá com o passar do tempo.

Há um momento comovente em Parasakthi quando esses dois irmãos perceberem o verdadeiro significado daquilo pelo que lutam e como isso sinaliza esperança para as gerações futuras. Eles se abraçam e se abraçam com força, quase significando que realmente se entenderam. É um momento tranquilo que bate forte.

Parasakthi provoca muitos desses momentos de silêncio, mesmo quando gritos de protestos e revoltas irrompem por toda parte. Como o frio Thiru (Ravi Mohan), que está tão determinado a parar esta revolução quanto os líderes estudantis estão a continuá-la. Há uma sequência explicit em que essa frieza transparece, quando ele empurra alguém para a sarjeta sem nenhum traço de piedade. E isso… é algo em que os fabricantes poderiam ter trabalhado mais.

Obtemos muitos insights sobre os métodos de Thiru, mas pouco sobre o por que. Por que ele tem tal ódio pelos estudantes pró-Tamil? Um flashback ou uma história de fundo pode ter ajudado, mas essa é uma queixa menor que é compensada pela escrita sólida de Sudha e Arjun Nadesan. Os diálogos de Thiru, como aquele que compara seu retorno após uma lesão à necessidade dos estudantes tâmeis aprenderem hindi, são excelentes.

As porções de amor entre Chezhiyan e Ratnamala (Sreeleela) lembram um pouco as porções de Suriya-Aparna Balamurali no filme anterior deste diretor, Soorarai Potru,mas, ao se afastar dos momentos fofos, Sreeleela também tem um momento oportuno para se anunciar, literalmente. O fato de esta heroína e três grandes heróis Tamil terem tanta agência é uma grande vitória para o diretor. Parasakthi é o trabalho mais sólido de Sudha até agora.

As principais contribuições também são do diretor musical – GV Prakash, cujas melodias equilibram delicadamente melodia e massa, com base no que se desenrola na tela. O trabalho de câmera e o design de produção/arte de Ravi Okay Chandran definem bem o tom visible do filme, pontuando especialmente bem durante as cenas de tumulto, que nos levam a uma viagem às Madras dos anos sessenta.

Há também algumas aparições surpresa em toda a Índia que certamente despertarão entusiasmo entre os freqüentadores do teatro. Parasakthi é o tipo de filme que não só aumenta a consciência – o próprio movimento de imposição anti-hindi e os seus heróis são narrados no remaining – mas também inclui os elementos certos do cinema para entreter o público de hoje.