Tseu drama ambientado na segunda guerra mundial não deve ser confundido com um famoso projeto de filme não realizado de nome semelhante. Esse é o filme com tema do Holocausto baseado no romance Wartime Lies, de Louis Begley, que Stanley Kubrick mexeu durante anos antes de finalmente abandonar; Há rumores de que o diretor do Suspiria, Luca Guadagnino, está tentando tirá-lo do papel. Assim como Kubrick/Guadagnino, este Aryan Papers, escrito e dirigido pelo cineasta de baixíssimo orçamento Danny Patrick (The Movie Pageant, The Irish Connection), leva o nome do Certificado emitido pelos nazistas, também conhecido como Ariernachweisque as pessoas foram obrigadas a carregar durante aqueles tempos sombrios para provar que não eram judeus, ciganos ou de outra minoria perseguida.
Aparentemente, Kubrick abandonou seus Aryan Papers em parte porque temia que não fosse tão bem nas bilheterias se fosse lançado depois de A Lista de Schindler – assim como Full Metallic Jacket parecia ter sido eclipsado por Pelotão. Felizmente para Guadagnino, não importa se e quando seus Aryan Papers forem lançados, ele terá pouco com o que se preocupar em relação ao filme de Patrick, uma obra que com alguma sorte será esquecida na próxima semana. Como a comédia embaraçosamente ruim The Movie Pageant (também conhecido como The Worst Movie Pageant Ever), este é um esforço chocantemente pobre em quase todos os níveis, desde o roteiro inepto, no fundo de um tapete de cerveja, o uso preguiçoso de locais obviamente não alemães e não à prova de época (uma moderna lata de lixo de plástico é visível em várias fotos), até a atuação francamente insultuosamente ruim do começo ao fim.
O enredo, se você quer saber, se passa principalmente perto de Stuttgart, em 1942. A edição fragmentada de Patrick, talvez guiada por lançamentos aleatórios de moedas, torna particularmente confuso definir a linha do tempo, mas basicamente estamos seguindo personagens que vivem em uma instalação dedicada à criação de bebês arianos conhecido como programa Lebensborn, combinando jovens mulheres examinadas com oficiais nazistas. Uma das mulheres, a espanhola Gisella (Celia Learmonth, uma das atrizes mais competentes do filme, lutando fortemente com o que tem de trabalhar), eventualmente tenta contrabandear dois jovens judeus, Benjamin (Jacob Ogle) e Judith (Niamh Ogle), através da fronteira para um native seguro. Seus planos são frustrados em parte pela cadela loira malvada Helga (interpretada principalmente por Leona Clarke, mas também por Cara Chase em um dispositivo de enquadramento atual), que está transando com o comandante da unidade e está bastante disposta a atirar em mães chorando.
Poderíamos perdoar a aparência descuidada e desafiadora do orçamento dos procedimentos, mas menos boa vontade pode ser dispensada pelas performances monótonas e dolorosamente mal ensaiadas. É como se Patrick recrutasse o elenco com um anúncio na vitrine de uma banca de jornal e pagasse a todos com sanduíches e refrigerantes por um dia de trabalho. Há uma sinceridade aqui que sugere que Patrick e seu elenco e equipe têm boas intenções, mas, honestamente, isso é um insulto às vítimas do Holocausto.
