UM uma mãe com overdose deadly, chamada Jacey, é enrolada sem cerimônia em um baú no início deste drama ambientado no sul dos EUA; o ator não creditado que a interpreta provavelmente deveria conversar com seu agente, já que o papel certamente está na disputa por um recorde mundial como o menos provável de impulsionar sua carreira. Jacey é apenas uma das vítimas das drogas espalhadas pelo filme fraco do diretor Dan Kay sobre a crise dos opioides superfortes nos EUA, enquanto suas duas filhas enlutadas navegam desesperadamente na água depois disso.
Enquanto Jessie (Jojo Regina), de 11 anos, pronuncia palavras amorosas diante da tragédia, Spider (Mckenna Grace), de 15 anos, tem uma indiferença praticada. Muito habituada a lidar com o vício da mãe, a sua atenção está voltada para o que acontece agora – notificar a morte às autoridades significaria que as irmãs seriam separadas pelo sistema de cuidados. Então ela toma a iniciativa de cuidar da casa e afastar o namorado drogado de Jacey, Reece (Dacre Montgomery), enquanto tenta encontrar uma solução.
Mesmo deixando de lado sua implausibilidade flagrante (o trauma psicológico e a logística de esconder o cadáver putrefato de sua mãe em um galpão por várias semanas), What We Cover é muito desfocado. O filme não investe o suficiente em nenhum dos vários intrusos que aparecem na varanda das meninas – namorado desleixado, assistente social ambulante (Tamara Austin), xerife native solícito (Jesse Williams, de Gray’s Anatomy) – para gerar muito suspense ou complicações de caráter mastigáveis. Passando dicas do gótico sulista ou da suspensão da normalidade nos contos de fadas, não se deite; o realismo puro do filme começa a dar lugar a mudanças melodramáticas, como o ataque climático de asma de Jessie.
Felizmente, ambas as pistas têm um bom valor, com Regina sentimental e corajosa como Jessie, contrastando efetivamente com a emo-ish Grace, uma mãe por procuração cujas hipocrisias e erros revelam que ela ainda é fundamentalmente uma criança. O romance provisório de Spider com o balconista de uma loja de conveniência e fotógrafo amador Cody (Forrest Goodluck) é o único fio da trama que ameaça despertar emoções e fornecer um pouco de sabedoria sobre a arte que transcende o trauma. O relacionamento fraterno das meninas é inegavelmente comovente, mas o filme é um pouco fácil demais para aprofundar a alma americana.
