VocêAo contrário de alguns outros subgêneros de terror menos resistentes, o filme de zumbi, apropriadamente, nunca morrerá de verdade. Nem os cineastas que tentam adicionar seu próprio toque, compreensível dado o quão repetitiva se tornou a fórmula morrer, acordar, madeirar, morder e repetir. A tentativa do diretor australiano Zak Hilditch, o bastante enterrado We Bury the Lifeless, não é, portanto, tão impressionante quanto poderia ter parecido há uma década e mudou. Usar palavras como “contemplativo” e “triste” para descrever um filme que inclui seu quinhão de quebra-cabeças tornou-se uma espécie de clichê, tanto que a meta-comédia Anaconda do mês passado fez seus personagens brincarem que hoje em dia, até mesmo um filme sobre uma cobra gigante precisa de “trauma intergeracional” para funcionar.
Mas Hilditch felizmente evita afogar seu filme em uma auto-seriedade monótona. Sim, é um thriller de sobrevivência de zumbis que também trata de luto – mas também é apenas um thriller de sobrevivência de zumbis, embora com menos carnificina do que alguns poderiam esperar. Aqueles que se preparam para o sangue sangrento seriam perdoados por esperar isso, dada a amaldiçoada information de lançamento do filme em 2 de janeiro, normalmente entregue ao mais bobo dos horrores de estúdio, de One Missed Name a Texas Chainsaw 3D a Season of the Witch (eles provavelmente ficarão saciados pelo chimpanzé assassino Primate da próxima semana). We Bury the Lifeless, que foi parcialmente financiado pelo pageant de cinema de Adelaide antes de estrear no SXSW, está menos focado no número de mortos e mais no número de vítimas que perderam alguém, nesta iteração como resultado de um erro do governo dos EUA.
Numa reviravolta que não parece muito rebuscada, dado o espectáculo de palhaços que é o exército de Trump, um acidente catastrófico envolvendo uma arma de destruição em massa mata cerca de meio milhão de pessoas na Tasmânia. Um deles foi o marido viajante de Ava (Daisy Ridley), que agora voou para se juntar a uma equipe de voluntários para ajudar na recuperação de corpos, entrando nas casas dos mortos e ajudando na identificação e catalogação. Mas ela realmente espera se separar do bando e encontrar o corpo dele, deixado em uma área fora dos limites, com incêndios ainda intensos. Sua presença não é tão common, considerando quantos australianos ainda culpam os americanos (o sotaque de Ridley demora um pouco para se estabilizar), mas ela encontra um amigo, o brusco violador de regras Clay (Brenton Thwaites), que concorda em ir com ela para um território desconhecido. Ah, e há um pequeno problema: alguns dos mortos começaram a acordar…
Não está claro por que isso está acontecendo ou por que certos cadáveres começam a se contorcer enquanto outros permanecem imóveis, o que pode explicar por que há uma notável falta de medo em exibição. Os mortos-vivos são tratados mais como uma curiosidade, como se ninguém neste universo jamais tivesse visto um filme de zumbi, e é somente quando ocorre a “agitação” durante os estágios posteriores da transformação que alguém começa a correr e agarrar algo pontudo. Em vez disso, a Ava de Ridley está mais focada no horror do que ela perdeu, seus grandes olhos sempre à beira das lágrimas, e se encontrar o corpo de seu marido ajudará a trazer algum tipo de encerramento. E se ele estiver acordado? Isso seria melhor ou pior?
Depois que suas funções em Star Wars terminaram, talvez tenha sido melhor que a tentativa de Ridley de ser um pilar multiplex não tenha funcionado muito bem. Ela tropeçou para longe da maldita bagunça YA Chaos Strolling e, em vez disso, encontrou mais alegria em pratos menores. Ela foi maravilhosamente específica em sua interpretação de uma trabalhadora de escritório ansiosa na comédia de Sundance Às vezes eu penso em morrer e efetivamente perturbada no pouco visto thriller britânico Magpie de 2024 (um filme com uma reviravolta remaining brilhantemente perversa) e agora ela está ótima em uma tela menor mais uma vez. Ela dá profundidade emocional actual a uma protagonista ligeiramente subscrita, navegando em um mundo assustador enquanto processa uma verdade aterrorizante – que a pessoa a quem ela deu sua vida nunca mais voltará. Ela é tão eficaz em sua fisicalidade enquanto as coisas pioram quanto em transmitir o horror corrosivo da dor, uma personagem leve no diálogo que depende das reações faciais impressionantemente moduladas de Ridley.
Ela se esforça muito para nos envolver em sua busca, embora nosso interesse comece a diminuir um pouco no ato remaining. Hilditch, que nos deu um bom terror da Netflix (1922) e outro genuinamente terrível (Cascavel), está mais confiante com os recursos visuais, capturando a beleza da paisagem pure com algumas fotos genuinamente incríveis e esticando seu orçamento para fazer um pequeno filme muitas vezes parecer enorme, do que com o tom. Existem algumas mudanças que funcionam (há uma sequência envolvendo um soldado em luto e uma dança incomum que desliza perfeitamente da tristeza ao suspense), mas muitas que não funcionam, momentos tranquilos de reflexão seguidos por grandes cenas com trilha sonora de queda de agulha de “diversão” ou ação de zumbi familiarmente mediana.
À medida que a jornada de Ava chega ao fim, percebemos que não há muita coisa aqui que seja tão nova quando se trata de mortos-vivos e como os humanos realmente processariam sua existência (um fato que fica mais claro por um remaining desanimador que levanta uma questão já colocada por 28 anos depois, do ano passado). Mas em um gênero atormentado pela falta de esforço, farei uma tentativa sólida.
