TO cineasta afegão Shahrbanoo Sadat é uma presença calorosa e acessível como escritor, diretor e estrela de No Good Males – uma história sobre as mulheres do Afeganistão em 2021, quando estão prestes a ser entregues ao Talibã com a retirada das tropas dos EUA. É uma história urgente, que aliás termina com um ultimate fervoroso que lembra Casablanca – embora a reviravolta central no coração do protagonista masculino, refutando galantemente o título, seja talvez um pouco suave.
Sadat é Naru, uma mulher efetivamente separada de seu marido, sobrecarregada com a responsabilidade exclusiva de seu filho, além de ser a única ganhadora. Ela é operadora de câmera em uma estação de TV de Cabul; ela libertou amigos com atitudes ocidentais – um alegremente lhe dá um vibrador de presente. Naru começa a trabalhar em programas sentimentais e centrados na suavidade – programas de revistas de páginas problemáticas onde as mulheres são patrocinadas por idiotas sexistas.
Ela anseia por trabalhar em notícias reais e tem sua grande probability quando um cinegrafista não está disponível para a grande entrevista da estação com um chefe do Taleban. O entrevistador Quodrat (Anwar Hashimi) é friamente misógino sobre essa nova mulher com quem ele tem que trabalhar e quando o chefe do Taleban inevitavelmente sai da entrevista alegando que Naru não está cobrindo a cabeça o suficiente, ele ordena que ela saia da van no caminho de volta para a estação, ordenando-lhe que faça vox-pops tolos sobre o Dia dos Namorados.
A intenção é ser uma humilhação sem sentido, mas Naru faz um ótimo trabalho; as mulheres se abrem com ela sobre o horror de seus homens de uma forma que nunca fariam com um homem. Os chefes estão impressionados e ela também é uma parte muito importante na obtenção de uma grande história sobre um caso de estupro. O próprio Quodrat parece mudar suas atitudes em 180 graus, e este homem casado embarca em uma nova admiração extraconjugal por Naru, com um respeito actual por suas habilidades profissionais. É um romance que atinge a sua crise quando os direitos precários de Naru são ameaçados tanto pelos Taliban como pelo seu marido vingativo e Cabul cai nas mãos dos valentões teocratas: uma catástrofe política que afecta muito mais as mulheres do que os homens.
É um filme perspicaz e contundente – quase uma espécie de suporte para livro de Samira Makhmalbaf, muito mais sério e não ocidentalizado At 5 within the Afternoon (2003), sobre os direitos das mulheres sob o domínio do Talibã sendo derrubados pela chegada de tropas dos EUA durante a “guerra ao terror” de Bush / Cheney – uma invasão que fez com que ideias progressistas fossem abandonadas à medida que a nação voltava a atitudes anti-mulheres na febre da guerra. Este é um romance contemporâneo e o tipo de filme que conta coisas sobre o Afeganistão que não são abordadas em nossos noticiários noturnos.
