Tseu filme indescritível, ruminativo e muito absorvente apresenta suas cenas sucessivas como uma sequência de acordes não resolvidos que transportam o ouvinte em uma jornada sem destino – e é, aliás, um daqueles raros filmes com uma reviravolta maravilhosa de apoio que não prejudica ou ofusca o resto. É um filme sobre música. Particularmente, sobre o que resta quando um músico não consegue tocar e é deixado a considerar os terríveis sacrifícios feitos, sem consentimento consciente, a esta vocação que tudo consome e que cria dor e ciúme acquainted quase como um subproduto tóxico. É um drama para lembrar Glenn Gould e Hilary du Pré, irmã de Jacqueline.
O roteirista Mark O’Halloran adaptou o romance Intermission de 2013, de Owen Martell, sobre o renomado pianista de jazz Invoice Evans. Centra-se num período de devastação emocional para Evans, quando nenhuma música period possível – talvez um intervalo restaurador, talvez o início de uma nova aridez calamitosa – quando o seu amigo íntimo e baixista Scott LaFaro morreu num acidente de carro quando tinha 20 anos.
O diretor é Grant Gee, que fez o maravilhoso documentário Innocence of Recollections sobre Orhan Pamuk. O diretor de fotografia Piers McGrail rodou o filme em um monocromático esfumaçado de alto contraste, mudando para cores berrantes em três segmentos flashforward de 1973, 1979 e 1980; estes mostram três outras mortes, incluindo a do próprio Evans, para cada uma das quais LaFaro foi uma espécie de precursor, e cada uma delas atribuível à sua vida musical.
Anders Danielsen Lie interpreta Evans como uma figura magra e distraída, com sua reticência intensificada pela dor; alguém cujos óculos estão apoiados em um rosto quase fino demais para sustentá-los, um fumante sempre aparentemente prestes a desaparecer na gaze da fumaça do cigarro. Ele é viciado em heroína, co-dependente de sua namorada Ellaine Schultz (Valerie Kane); esse é um hábito que agora tem ainda mais probabilities de destruir sua vida. Seu irmão profundamente preocupado, Harry (Barry Ward), chega ao caótico apartamento de Invoice em Nova York e pede que ele fique com ele, sua esposa e filha. Mas ele brand determine que a mera presença de Invoice é perigosa para sua precária saúde psychological e o manda embora para um descanso com seus pais idosos, que agora vivem na ensolarada Flórida, onde a luz do sol cria uma brancura que queima a tela.
Sua mãe, Mary, é interpretada por Laurie Metcalf, enquanto Invoice Pullman tem uma atuação excelente como o pai genial e rabugento de Evans; um velho tagarela que leva seu filho por seu novo e elegante bairro (eles são de Plainfield, Nova Jersey), extremamente satisfeito com a proeminência de seu filho e seu próprio lazer próspero. Ao volante, ele é dado a monólogos ao estilo Rabbit Angstrom sobre a forma como o país está indo: “Olhe para Kennedy. Os irlandeses estão assumindo o controle. Mas nunca nenhum galês. É porque nunca sofremos. É o nosso castigo.”
Mas a terrível verdade é que o irmão de Invoice, Harry Jr, e talvez até o seu pai têm inveja dele – especialmente Harry Jr, que é professor de música e aspirante a músico, dolorosamente consciente da sua própria inferioridade e sujeito, em qualquer caso, à depressão e à doença psychological. Harry Jr é melhor que Invoice no golfe (seu pai também é um grande jogador de golfe), mas isso não é nenhum consolo.
Harry Sr chega perto de lhe contar como a vida profissional que agora paga por esta nova existência descontraída na Flórida foi uma prisão sombria. Talvez ele também quisesse ser um artista, ou apenas algo diferente do que period; algo que exigiria o talento de um artista para imaginar. Mas quando Invoice retorna a Nova York, ele encontra velhos problemas esperando por ele, especialmente sua incapacidade de construir um relacionamento significativo, e Kane transmite a terrível dor de Ellaine. Gee habita completamente o mundo de Evans.
