EUSe você tivesse um quadro de visão para objetivos parentais, ele sem dúvida seria dominado por imagens da superlegal família Adams-Poser, um clã formado por pais gatos hepáticos do norte do estado de Nova York (Toby Poser e John Adams) e seus filhos gatinhos hepáticos (Zelda e Lulu Adams) que fazem juntos filmes de suspense e terror de baixo orçamento. Os membros da família realizam várias tarefas ao mesmo tempo, atuando não apenas como codiretores, co-roteiristas, produtores e estrelas, mas também operando a câmera e fazendo os figurinos. Os resultados são genuinamente impressionantes, profissionais e eficazes (especialmente em termos de geração de sustos). E se os roteiros costumam ser um pouco pretensiosos, eles nunca são menos que interessantes e sempre originais.
Suas ofertas anteriores incluem Hellbender, Midway to Zen e Rumblestrips, contos que geralmente giram em torno de famílias ou unidades familiares, embora John Adams nem sempre interprete o personagem do pai e Poser nem sempre seja a mãe. Em seu último, Poser abriu o pote índigo e fiou um pouco de lã para fazer uma roupa de bruxa azul-celeste para interpretar a estranha Solveig, uma figura com fortes sentimentos maternais, principalmente em relação às muitas varejeiras que a seguem por toda parte; ela não é, no entanto, tecnicamente a mãe do protagonista, o estudante universitário Mickey (Zelda Adams). O diálogo econômico eventualmente revela que Mickey sobreviveu ao câncer há alguns anos, que resultou em uma histerectomia, mas um novo tumor inoperável do tamanho de uma maçã (muito bíblico) cresceu recentemente em seu abdômen e ela tem talvez seis meses de vida.
Disposta a tentar qualquer coisa que possa ajudar, Mickey responde a um misterioso chamado para visitar Solveig em uma remota e úmida casa na floresta, acompanhada por seu pai viúvo, Jake (John Adams). A acomodação parece uma casa vitoriana ornamentada acoplada a um baobá, produzindo uma estrutura feita principalmente de raízes retorcidas e galhos cobertos de musgo. Jake não está entusiasmado com a dieta de cogumelos e folhas colhidas, nem com a falta de banheiros privativos, mas está disposto a fazer qualquer coisa que possa ajudar sua filha. Mickey está mais aberto à hospitalidade bizarra de Solveig, à circunlocução claramente antiquada e à tendência de microdosar seus convidados com psicodélicos. Sem dúvida, alguns espectadores avaliariam bem esta experiência se ela fosse oferecida no Airbnb.
Os cineastas constroem um denso miasma de atmosfera ao longo dos primeiros 45 minutos, enquanto os visuais alternam entre os perplexos pontos de vista normies de Mickey e Jake e as visões e memórias mais bizarras conectadas a Solveig. Estes últimos vêm encharcados de sangue falso, povoados por cadáveres apodrecidos com enormes bocas gritantes e bebês natimortos jogados sem cerimônia em baldes, enquanto diversos jogadores coadjuvantes – muitos dos quais, se você verificar os créditos, têm o sobrenome Adams, curiosamente – ficam por aí parecendo solenes e ameaçadores.
O efeito é enervante e fecundo de ameaça, mas há muitas sequências preenchendo a ação onde ouvimos Solveig entoar o que parecem paródias ruins de Emily Dickinson – coisas como “A verdade não se esconde nos sonhos/Ela fica parada/Visto”, os ritmos saltavam como colchões surrados. No geral, isso é melhor e mais brilhante do que alguns dos esforços anteriores do grupo Adams-Poser, mas talvez não seja uma evolução suficiente para levar sua visão ao próximo nível.
