Comentário: ‘Love Story’ é culpado da mesma invasão das vidas de JFK Jr. e Carolyn Bessette que condena

Será que o cinema e a televisão nunca se cansarão de vasculhar os ossos dos Kennedys mortos? Não este ano, aparentemente.

Somando-se à lista já homérica de representações ficcionais de uma família tão miticamente carregada de tragédia que muitos a consideram amaldiçoada, vem o FX “História de amor: John F. Kennedy Jr. e Carolyn Bessette”, que narra o namoro de destaque do casal, o casamento e, claro, o fim chocante e prematuro.

Enquadrada como uma versão americana da história da Princesa Di – uma jovem cativante se apaixona pelo filho de uma família poderosa e hostil, apenas para ser perseguida incessantemente por uma mídia voraz e predatória enquanto seu romance se desenrola – “Love Story” começa como um conto de fadas moderno glamoroso e tentador antes de se transformar em uma análise bastante pesada das expectativas familiares e dos perigos da fama.

Inclui ter seus momentos mais íntimos ficcionalizados para fins de minissérie e, no caso de Kennedy, o assassinato de seu pai e a reação de sua família ao trauma revirados mais uma vez.

Mas ei, isso é entretenimento.

Desde o seu nascimento, poucas semanas depois de seu pai ter sido eleito presidente, o filho de John F. Kennedy e Jacqueline Kennedy period uma fixação nacional. À medida que se tornou um jovem bonito, charmoso e ambicioso, ele foi incessantemente perseguido por fotógrafos. E embora sua irmã Caroline protegesse rigorosamente sua privacidade, John escolheu a vida pública. Famosamente apelidada de revista Folks O homem mais sexy do mundo em 1988, ele morou na cidade de Nova York, onde period frequentemente visto indo de bicicleta para o trabalho, primeiro no escritório do promotor público de Manhattan e mais tarde nos escritórios da George, a revista política/cultura pop que ele fundou. Convidado de festas cobiçado e perene, ele period considerado o solteiro mais cobiçado do país – quem pode esquecer seu papel como objeto de fantasia sexual de Elaine no episódio “The Contest” de “Seinfeld” de 1992?

Quando ele começou a namorar e depois se casou com Carolyn Bessette, diretora de publicidade da Calvin Klein, a atenção da mídia explodiu. Se Kennedy period um príncipe americano, a adorável e estilosa Bessette period sua princesa, amada, odiada e cercada a cada passo por paparazzis predadores. Tablóides e revistas noticiavam regularmente o estado do relacionamento, muitas vezes de maneira merciless. Quando o casal foi morto, junto com a irmã mais velha de Bessette, Lauren, em um avião explicit pilotado por Kennedy que caiu em julho de 1999 quando o casal estava a caminho do casamento de Rory Kennedy em Hyannis Port, o país ficou em estado de choque e luto.

Isso é fato. O resto, incluindo “Love Story”, criado por Connor Hines e produzido executivo por Ryan Murphy, é uma narrativa ficcional. Murphy construiu um multiverso com base em seu fascínio pelos tipos de tragédias, rixas e horrores que dominam as manchetes; a história de Kennedy-Bessette está no seu caminho, explorando uma versão um pouco mais contemporânea do meio da elite de Nova York (até a irmã de Jackie Kennedy, Lee Radziwill) de “Feud: Capote vs.

O amor de destaque que termina em morte trágica é, obviamente, a base da narrativa, mas esta “História de Amor” pretende ter uma vocação superior. Vagamente baseado em Biografia de Elizabeth Beller “Period uma vez: a vida cativante de Carolyn Bessette-Kennedy”, para os envolvidos, é um ato de correção histórica, uma tentativa de resistir a uma narrativa em que Bessette period uma manipuladora fria e calculista (embora muito estilosa) responsável pela infelicidade de Kennedy e, muito possivelmente, pelo acidente de avião que os matou há mais de um quarto de século.

Neste ponto, não sei até que ponto essa narrativa permanece firmemente arraigada, visto que, para começar, ela period bastante centrada em Nova York; a maioria das pessoas com menos de 50 anos provavelmente não se lembra muito sobre o casal, além de sua beleza combinada e separada e da tragédia de suas mortes. Mas aqueles que conheceram e amaram Bessette podem encontrar conforto aqui.

Nesta narrativa, Bessette (Sarah Pidgeon) é uma jovem ambiciosa, mas gentil e de espírito livre que, graças ao seu grande estilo pessoal e excelente senso de cliente, saltou do varejo de suéteres dobráveis ​​para a sede da Calvin Klein. Lá ela chama a atenção do próprio maestro (Alessandro Nivola) ao sugerir que Annette Bening use um paletó masculino na estreia de “Bugsy” (o que Bening fez). Klein fica tão impressionado que a pega em um dos eventos chiques da empresa e a apresenta a Kennedy (Paul Anthony Kelly) – “Você vai me agradecer por isso”, Klein diz a ela.

Longe de desmaiar como claramente se espera que ela faça, Bessette brinca sarcásticamente e se recusa a lhe dar seu número. “Você sabe onde eu trabalho”, diz ela. “Tente a recepção.”

É um momento incrível, e Pidgeon vende isso, assim como vende o conflito interno inicial de Bessette – ela sabe que se envolver com o príncipe americano é uma má ideia, mas ele é muito persistente e, bem, ela simplesmente não consegue se conter.

Teremos que acreditar na palavra dela. Kelly foi claramente escalado por sua semelhança física com Kennedy, mas por mais que tentasse, ele nunca capturou o carisma pure ou o apelo sexual de JFK Jr. Apesar de todos os esforços de Pidgeon, é difícil acreditar que o amor apaixonado seja o que supera a aversão legítima de Bessette de ficar presa na órbita de um homem famoso, em vez de iniciar uma parceria romântica com ele.

O que, segundo Jacqueline (Naomi Watts), é justamente o que qualquer mulher com quem seu filho se case terá de aceitar, como ela sabe muito bem. É por isso que Jackie desaprovou todos os seus parceiros românticos, incluindo e especialmente sua namorada Daryl Hannah (Dree Hemingway). O desdém de Jackie por ela faz certo sentido, dada a maneira chorosa, autoritária e indiferente com que Hannah é escrita aqui – você honestamente não pode imaginar por que ela e Kennedy estão juntos de novo – mas é uma desculpa para Jackie e Caroline (Grace Gummer) exalar irritação com Kennedy e dar todo tipo de sermão sobre como ele precisa se recompor.

Na série, Caroline Kennedy (Grace Gummer), à esquerda, e Jackie Kennedy (Naomi Watts) dão palestras para JFK Jr.

(Eric Liebowitz/FX)

Por vezes desamparado e desafiador, esta versão de JFK Jr. é um garotinho perdido, posicionado como vítima de seu nome e das expectativas de sua mãe – além das namoradas inadequadas, ela não dá muita importância à decisão dele de deixar a advocacia e começar uma revista.

A influência da ex-primeira-dama sobre o filho oferece, lamentavelmente, uma desculpa para remexer na sua própria vida, particularmente (e em pelo menos uma cena, imperdoavelmente) nos seus últimos dias. Watts, trabalhando em meio a uma névoa eterna de fumaça de cigarro, apresenta um desempenho tão excelente quanto o irritante material-mãe permite. Mas Hines não consegue resistir a arrastar repetidamente Jackie de volta a Camelot e àquele dia fatídico em Dallas.

A Caroline de Gummer é inteligente, espirituosa e amarga – quando John reclama que Jackie não a julga tão severamente quanto ela o faz, Caroline retruca que seus muitos psiquiatras discordariam – mas ela também é considerada quase inteiramente um obstáculo para a história de amor. Tendo Bessette como clara heroína deste conto, é impossível não ver Caroline, mesmo com o humor e a humanidade que Gummer traz, como antagonista, impolite quando não precisa ser e desdenhosa das escolhas que seu irmão fez.

Nova York, em meados dos anos 90, desempenha um certo papel aqui – as manchetes dos tablóides quando John é reprovado no exame da ordem, o escândalo de Mark Wahlberg (então Marky Mark), a ascensão de Kate Moss, as lutas da revista George de Kennedy – mas muitas das “cenas de rua” parecem liberadas para filmagem, exceto quando estão cheias de paparazzi.

Nos primeiros episódios, os Klein, Calvin e Kelly (Leila George), oferecem um contraponto temático e às vezes muito mais tentador; Kelly sabe o que é ser a segunda banana para um homem famoso (eles se separariam no mesmo ano em que Kennedy e Bessette se casaram). Como o designer dominador, mas inseguro (que não se revelou bissexual até 2006), Nivola é um ponto positivo da série; seu Klein tem muito mais química, embora do tipo não romântico, com Bessette do que John.

Ainda assim, é um prazer assistir esses amantes inicialmente infelizes se esquivarem de todos os sermões e profecias de destruição – a sempre excelente Constance Zimmer aparece como a mãe de Bessette, que também não está feliz com o casamento – enquanto eles se aproximam.

Mas à medida que a série avança (oito dos nove episódios foram disponibilizados), o apetite da mídia por imagens e rumores sobre o casal torna a vida de Bessette cada vez mais confinada e infeliz. A energia da série diminui consideravelmente e é difícil não se sentir um pouco enjoado ao vê-la se desenrolar.

É sempre difícil fazer uma série ou filme que discover as pressões da fama e do interesse público alimentado pela mídia sem parecer hipócrita. Em “Love Story”, o verdadeiro vilão é a incessante demanda do público por acesso às vidas de John F. Kennedy Jr. e Carolyn Bessette, quer eles queiram concedê-lo ou não.

Não há como escapar do fato de que, ao assistir “Love Story”, estamos nos envolvendo em uma versão póstuma da mesma coisa.