A nova canção de protesto de Bruce Springsteen não está aberta a interpretação.
Em Ruas de Minneapolis, o Chefe condena “o exército privado do DHS do Rei Trump” que “veio a Minneapolis para fazer cumprir a lei – ou assim diz a história”. Ele cita Renee Good e Alex Pretti, ambos mortos por agentes federais em meio a protestos. Ele se enfurece contra “as mentiras sujas de Miller e Noem”, referindo-se aos rostos do ataque da administração Trump contra os imigrantes.
Na sua estrutura acquainted, com acordes que qualquer músico iniciante pode tocar, ecoa canções de protesto da década de 1960. Mas, ao contrário de Blowin’ within the Wind ou A Change Is Gonna Come, não fala em metáfora. Isso provavelmente significa que ninguém cantará essa música ao redor da fogueira daqui a 50 anos; só podemos esperar que a juventude de amanhã não esteja familiarizada com os exércitos privados do DHS. Mas também não deixa dúvidas sobre a sua mensagem. Springsteen, que diz ter escrito e gravado a música durante um fim de semana, não tem tempo para ambigüidades, e o resultado é um senso de urgência e fúria genuína. Streets of Minneapolis sacrifica a atemporalidade pelo sentimento cru.
Isso não quer dizer que falte lirismo à música. Springsteen encena a cena nas ruas de Minneapolis como uma batalha entre o povo e os seus opressores violentos, com imagens de “fogo e gelo” e “botas de um ocupante”. Está enraizado na tradição folclórica, com referências ao hino nacional dos EUA – “Contra a fumaça e as balas de borracha / Na primeira luz do amanhecer” – e ecos da Bíblia – “Tomaremos nossa posição por esta terra / E pelo estranho em nosso meio.” O próprio título remete ao sucesso de Springsteen, Streets of Philadelphia, que abordou a crise da Aids. E, o que é mais importante para uma música de protesto, é altamente cantável, com uma estrutura de verso-refrão e um canto embutido: a gravação apresenta vozes gritando: “ICE out!” (Também tem um grande solo de gaita, essencial para qualquer hino do estilo dos anos 60.)
E apesar da história de sangue e tirania da música, ela é inesperadamente esperançosa. Celebra os protestos e a unidade da cidade – “Em gritos de ‘ICE out now’ / O coração e a alma da nossa cidade persistem / Através de vidros quebrados e lágrimas de sangue / Nas ruas de Minneapolis.” E situa a crise como um acontecimento histórico – “no Inverno de 26” – utilizando outro tropo da canção folclórica, talvez como um lembrete inconsciente de que já enfrentámos uma tragédia antes e emergimos dela.
Sim, é tudo um pouco exagerado. Numa época em que sendo arrepiante é o maior pecado, é difícil escrever uma canção de protesto sincera, e Streets of Minneapolis é muito, muito sério. Mas funciona porque não pretende ser mais nada.
Sessenta anos depois dos anos 60, a música não esqueceu a política. As últimas décadas viram a sua parcela de canções de protesto visando a desigualdade, a violência policial e O próprio Donald Trumpde artistas que vão desde DELA para Dia Verde para o Linda Lindas. O próprio Springsteen manteve-se politicamente franco, condenando Trump numa série de discursos no palco no ano passado e levando o presidente a declará-lo um “roqueiro seco”. (Trunfo é mais velho do que a ameixa seca.) Mas com cada dia trazendo uma nova farsa e crueldade se tornando normalizada, é hora de um renascimento na música de protesto.
O músico e ativista Billy Bragg já escreveu um música, Cidade dos Heróis, celebrando a resistência em Minneapolis. “Eles usam gás lacrimogêneo e spray de pimenta contra nossos apitos e telefones / Mas nesta cidade de heróis, protegeremos os nossos”, canta, adaptando “Primeiro eles vieram atrás dos socialistas” enquanto ele lamenta como tantos ficam quietos diante da brutalidade. Assim como Springsteen, Bragg escreveu e gravou a música em questão de horas. Quem será o próximo?
