FDo coração sombrio da Europa Central chega um filme da meia-noite através das clareiras urbanas enluaradas do euro-gótico e do acampamento, do diretor alemão Ulrike Ottinger. Quanto à estrela… bem, é o papel para o qual ela nasceu. Isabelle Huppert é a condessa Elizabeth Báthory, nobre húngara do século XVI e assassina em série, lendária por ter o sangue de centenas de meninas em suas mãos e, na verdade, em seu corpo, na tentativa de alcançar a juventude eterna. A “condessa de sangue” foi interpretada de várias maneiras no passado por Ingrid Pitt, Delphine Seyrig, Paloma Picasso, Julie Delpy e muitos mais, mas certamente ninguém period tão qualificado quanto Huppert, que, o que é importante, não modifica sua altivez routine nem um pouco para o papel.
Seu semblante aristocrático pure e seu toque frio de desprezo elegante nunca combinaram tão bem com um papel. Ela nos dá o clássico olhar opaco de Huppert – parte sonhador, parte friamente avaliador – e o meio sorriso educado e confuso de desgosto oculto, fundindo-se em um beicinho, diante do absurdo ou dos maus modos de alguém a quem ela não pode evitar ser apresentada. Ao contrário dos outros meros mortais neste filme, o rosto de Huppert é iluminado como o de uma estrela de Hollywood da Idade de Ouro, dando à sua maquiagem impecável um brilho fantasmagórico de santidade profana.
Sua condessa Báthory é uma vampira que retornou à atual Viena, a sede histórica do império austro-húngaro, vista inicialmente deslizando por seus esgotos como se estivesse em uma barcaça actual, com muito mais frieza do que Harry Lime em O Terceiro Homem, embora, como Lime, ela deva ter seu momento na roda gigante Riesenrad de Viena. Com sua serva vampira Hermine (Birgit Minichmayr), ela determine se reaproximar de parentes, incluindo seu sobrinho Rudi (Thomas Schubert), um tímido membro do clã morto-vivo Báthory, atendido por seu terapeuta Theobald (Lars Eidinger). Rudi é um devoto das artes plásticas que vê em uma pintura o que ele acredita ser a evidência de um texto poético tão comentado e tão melancólico que um vampiro poderia ser curado da imortalidade derramando lágrimas por ele. A condessa Báthory naturalmente não tem interesse nisso e determine matar a sede; a cidade brand convulsiona de medo com a notícia de um serial killer à solta.
A tônica do filme é (inevitavelmente) o humor negro surreal em uma sucessão de episódios bizarros, muitas vezes envolventemente bizarros, às vezes pesados, embora seja notável que o roteiro seja parcialmente creditado ao ganhador do Nobel da Áustria, Elfriede Jelinek, que não é conhecido por qualquer tipo de humor. (O público pode se lembrar de seu romance The Piano Instructor, filmado de maneira assustadora por Michael Haneke, com Huppert no papel principal nada engraçado.)
Que partes disso foram escritas por Jelinek? Eu imagino que pelas cenas horríveis no banheiro feminino em que um hambúrguer A mulher vienense é abordada intimamente pela condessa com resultados previsíveis. E quanto a esse texto misterioso e suas lágrimas redentoras? Isso vai nos levar a algum lugar? Bem, na verdade não; contar histórias não é exatamente o ponto. A certa altura, a condessa faz uma entrada triunfal ao som da música da Marcha Radetzky, muitas vezes descrita como a Marselhesa de direita. De certa forma, esta Condessa de Sangue pode ser lida como uma sátira da classe dominante austríaca e do seu eterno esnobismo e vaidade.
Eu me pergunto se há espaço para um retrato não mítico e irônico da Condessa Báthory, um filme que se compromete totalmente com o medo ou o erotismo e no qual o humor nem sempre é sorrateiramente utilizado como uma espécie de álibi, caso achemos tudo ridículo. Ou mesmo um revisionismo do tipo Depraved? Um estudo sobre como a reputação da condessa foi destruída por misóginos e como ela period realmente muito authorized? Talvez Ariana Grande estivesse interessada.
