Jathi Ratnalu o último filme do diretor KV Anudeep, Descoladose passa em uma bolha – a indústria cinematográfica telugu, um mundo ao qual o cineasta tem acesso imediato. A premissa em si – onde um diretor emergente se apaixona pela filha de um produtor eminente – é uma versão fictícia da história de amor do casal da indústria, o diretor Nag Ashwin e a produtora Priyanka Dutt (que são frequentemente referenciados no filme).
O meta-pano de fundo fornece ao contador de histórias uma desculpa conveniente para lançar bombas da verdade sobre a indústria com o humor sardônico que é sua marca registrada. Cada segunda sequência em Descolado é preenchido por participações especiais – dos produtores Dil Raju a Naga Vamsi e o diretor Harish Shankar – ou repleto de jargões específicos do showbiz: eventos de pré-lançamento, busca de locações, drama no set e fofocas.
Komal (Vishwak Sen), um novo diretor, é considerado uma receita para problemas no set de um filme. O orçamento de seu filme (também intitulado Descolado) se multiplica ao longo do tempo, para grande estresse do veterano produtor Sudarshan (Naresh). Quando as coisas ficam fora de controle, sua filha Chitra (Kayadu Lohar) intervém para salvar o projeto. Após atritos iniciais, Komal e Chitra se apaixonam, embora o romance esteja longe de ser convencional.
Funky (télugo)
Diretor: KV Anudeep
Elenco: Vishwak Sen, Kayadu Lohar
Tempo de execução: 128 minutos
Enredo: Um diretor em dificuldades se apaixona pela filha de um produtor rico no meio de uma filmagem
Além da história de amor no set, subtramas envolvendo um financista, GK (Sampath), e a família de Komal (composta por sua mãe e uma irmã prestes a se casar) mantêm a narrativa ocupada. Funky tenta brincar com a curiosidade do homem comum sobre como funciona a indústria cinematográfica, mas Anudeep se esforça para oferecer uma nova perspectiva ou manter a narrativa envolvente.
Quando o filme de Komal está prestes a ser arquivado, ele faz uma oferta ridícula a Chitra: ‘Ou financie o projeto ou apaixone-se por mim.’ O banner se chama Manchi Productions, simplesmente para promover o trocadilho do produtor sempre fazendo ‘bom’ (manchi) filmes. Em outro caso, um financista está tão desesperado para conhecer Jr NTR que leva sua família a um evento promocional, embalando uma caixa de salgadinhos e salgadinhos para a estrela.
Enquanto o produtor pede a Komal para concluir a parte ultimate do filme dentro de um crore (em vez de quatro crores), ele reúne seus recursos para terminar o trabalho com despesas mínimas. Ele pede a Chitra que compartilhe seus figurinos com a heroína, faz com que o produtor interprete um gangster e atrai seus amigos de infância como artistas juniores. Porém, o roteiro fica sem ideias rapidamente e os golpes cômicos tornam-se cansativos.
Quase não há fluxo nos procedimentos e todo o filme se desenrola como uma piada indulgente de um membro da indústria, negando ao espectador qualquer probability de se relacionar com o pano de fundo. Chitra não tem nem um pingo de personalidade; é difícil entender por que uma mulher poderosa toleraria um brincalhão como Komal. Até o personagem de Komal é derivado, inspirado na personalidade fora da tela do diretor e nos protagonistas de seus filmes anteriores.
Surpreendentemente, na segunda hora do filme, a narrativa ganha um breve impulso quando a história contorna o drama da indústria para se concentrar nas esquisitices de Komal em um ambiente doméstico. A discussão envolvendo o casamento de sua irmã é particularmente eficaz em seus comentários sobre obrigações sociais em eventos e fornece um forte contexto para as vulnerabilidades de Komal em se expressar.
Idealmente, o filme deveria ter se centrado na necessidade de Chitra de um parceiro que cuidasse de sua família e atendesse às suas preocupações. Komal é muito mais identificável como um homem de família que lida com parentes duvidosos e pessimistas durante as sequências de casamento do que como diretor. A cena mais comovente de Funky é aquela em que Komal se preocupa em explicar para sua mãe como ele é diferente, mas tem boas intenções.
A subtrama envolvendo o financista GK é o único segmento que oferece retorno financeiro, em grande parte devido à convicção e entrega eficaz de Sampath. Caso contrário, a estranheza de Vishwak Sen em dar significado a um personagem confuso é palpável. À medida que a comédia fica sem combustível – o que acontece bem cedo – ele parece sem noção, exceto aquele breve trecho na segunda metade.
Kayadu Lohar vê negado qualquer coisa substancial, reduzido a um personagem com alma de desfile de moda. Easwari Rao, apesar de um breve papel, se destaca pelo seu timing cômico e traz uma profundidade emocional razoável à sua atuação. Naresh está em ótima forma, embora seus talentos sejam subutilizados. Jai Krishna, Pammi Sai e Muralidhar Goud não conseguem registrar um forte impacto.
O filme não oferece trégua com a música de Bheems Ceciroleo; as canções insípidas são introduzidas de maneira mesquinha, aparecendo como distrações temporárias do vazio da trama. A pontuação de fundo é igualmente desajeitada. A narrativa está longe de ser coesa; a maioria das cenas carece de continuidade e parece ter sido encadeada aleatoriamente. Escusado será dizer que todos os problemas do filme se resumem a uma escrita branda e preguiçosa.
Já é hora de Anudeep parar de colocar o mesmo grupo de personagens patetas em situações diferentes em todos os seus filmes e fazer um esforço genuíno para entregar algo novo. Embora seu lançamento anterior, Prince (que falhou nas bilheterias), tenha sido um filme bastante assistível, Descolado é seu trabalho mais fraco até o momento. É simplesmente muito descontraído para tentar.
Publicado – 13 de fevereiro de 2026, 16h14 IST
