No meio de ‘Ó RomeuAfshan, a garota cheia de vingança com uma rica formação musical, diz a Ustara, a assassina contratada com navalha do submundo de Mumbai, que ela é de Muzaffarnagar, mas seu gharana é Gwalior. Ustara responde como se sua casa fosse Lucknow, mas sua gharana fosse Mumbai. A conversa é a maneira do diretor e roteirista Vishal Bhardwaj nos lembrar que sua casa é a rua de Bollywood, mas sua gharana é Shakespeare.
Think about a paixão condenada e a devoção deadly do Romeu e Julieta de Shakespeare que foram despojados das varandas de Verona e transplantados para as margens encharcadas de sangue do submundo de Mumbai, com o nosso Romeu dançando ao som dos versos de Gulzar ‘Neeche Paan Ki Dukan Upar Julie ka Makaan’ e cortando como um produto de Quentin Tarantino.
O’ Romeu não é uma adaptação literal do Bardo. Em vez disso, toma emprestada a arquitectura emocional – a entrega impotente ao amor no meio da destruição inevitável. Ele o enxerta na saga do gangster Hussain Ustara (um anti-herói volátil e carismático interpretado por Shahid Kapur), extraído de um capítulo do livro de Hussain Zaidi. Rainhas da Máfia de Mumbai.
O’Romeo (hindi)
Diretor: Vishal Bhardwaj
Elenco: Shahid Kapoor, Triptii Dimri, Nana Patekar, Avinash Tiwary, Tamannah, Disha Patani, Hussain Dalal, Farida Jalal
Tempo de execução: 179 minutos
Enredo: Um assassino implacável se apaixona profundamente por uma viúva determinada que busca vingança pelo assassinato de seu marido por um poderoso don do submundo.
O que promete ser um thriller policial corajoso revela-se gradualmente como a escavação pessoal de Bhardwaj dos impulsos gêmeos com os quais ele lutou ao longo de sua carreira: amor incandescente e violência inabalável.
Mulherengo, Romeu não tem escassez de corpos bem torneados, mas ele se apaixona perdidamente por uma alma nobre, Afshan (Tripti Dimri consegue mostrar seu talento de atuação), que está lutando para lidar com uma perda pessoal. Ele está cansado de cumprir as ordens do oficial de inteligência Khan (Nana Patekar); ela está determinada a acertar contas com os assassinos de seu amor (Vikrant Massey). No assassino implacável, ela vê esperança.
À medida que se dão as mãos, voam faíscas, mas Bharadwaj deixa a panela fervendo por tempo demais para manter nosso interesse. No início do filme, torna-se palpável que ele está estruturado apenas como um Bhardwaj clássico; não parece um. O caos tangível de Kaminey ou o conflito arrepiante de Haider está fazendo muita falta. A poesia provoca reflexão, mas a prosa não traz recompensas emocionais. Apesar dos desempenhos sérios, as motivações não batem certo, os saltos de fé não acontecem e o pathos não vaza pela tela.
Acontece que é um showreel da linha de Shahid Kapur, onde ele interpreta cenários emocionais e de ação com Tripti. A entrada de Shahid é elétrica e sua presença na tela é magnética. No chamado número do merchandise com Disha Patani, Shahid acaba sendo a peça de resistência. Sua química abrasiva com Patekar como o caprichoso Khan proporciona alguns momentos dignos de risada.
Mas o eterno romântico furioso é mais uma vez decepcionado por um roteiro previsível e um arco de personagem irregular em uma narrativa vacilante. Parece que não há mais nada para mexer na panela de histórias do submundo de Mumbai. É a mesma velha história de um gangster que trabalha para as agências de inteligência para caçar o seu antigo chefe de gangue, Jalal (Avinash Tiwary), que se tornou um terrorista após a demolição da mesquita de Babri. O feroz Jalal responsabiliza Ustara pelos danos à sua vida pessoal.
Pode-se avaliar os tons de Hussain Ustara e Dawood Ibrahim em Romeo e Jala, mas na produção de Sajid Nadiawala, os detalhes e a textura foram achatados ou comprometidos para alcançar escala e alcance. O confiável Tiwary rosna, mas eventualmente ele acaba se revelando um tigre de papel coçando os pés na praça de touros espanhola, e Tamannah Bhatia é reduzido a uma peça bem-intencionada.
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A narrativa errante garante que os florescimentos característicos de Bhardwaj pareçam auto-indulgentes e deslocados. A ação massiva não combina com as pretensões artísticas. Há momentos isolados em que você admira o charme visceral e a frase cortante de Bhardwaj, mas na maior parte desse exercício emocional de 179 minutos, você permanece um espectador distante dos procedimentos na tela.
Como sempre, há muitos personagens excêntricos que marcam o roteiro de Bhardwaj. Rahul Deshpande impressiona como um policial corrupto que canta thumri; Hussain Dalal prova ser um companheiro sólido com várias frases curtas, e a boa e velha Farida Jalal consegue se divertir muito. Nesse meio tempo, Guru Gulzar surge com sua poesia inconfundível com versos como saans bhi dubli lagti hai, halka halka febre hai, chegando em casa, mas a febre nunca chega aos nervos, como ‘Ó Romeu não oferece o impacto emocional ou narrativo que sua configuração promete.
O Romeu está atualmente em exibição nos cinemas
Publicado – 13 de fevereiro de 2026, 18h51 IST
