Bartwork Layton é o cineasta britânico que anteriormente nos deu American Animals, um docudrama de crime actual sobre o roubo de livros raros. O título desse filme também se aplicaria perfeitamente a este novo, um thriller policial de Los Angeles adaptado de uma novela de Don Winslow. É um pouco no estilo de Michael Mann, embora sem o equipamento militar e as imagens aéreas de SUVs movendo-se em comboio rápido, o que o tornaria uma homenagem completa a Mann.
Layton dispensa os distintos maneirismos indiretos e meta-comentários de seus filmes anteriores, mas ele pisa fundo no que é um filme de assalto à mão armada divertido e muito estiloso sobre um ladrão que é altamente controlado, tremendous authorized, super-preparado e, naturalmente, em busca do “dinheiro de folga” do consagrado último emprego.
Este é Mike (interpretado por Chris Hemsworth), que com seus elegantes carros pretos e pistolas Glock, comete roubos de joias com a louvável precisão não violenta de um neurocirurgião dançarino de balé. Ele é controlado por um velho durão chamado Cash (Nick Nolte), que uma vez orientou Mike a sair do orfanato e entrar no crime. Mas os ataques de Mike ocorrem ao longo da Rota 101 da Califórnia, um padrão detectado pelo único policial honesto do LAPD, o detetive Lou Lubesnick (Mark Ruffalo), tão desgrenhado e inteligente quanto Columbo.
Quando as coisas dão terrivelmente errado, Mike fica com dúvidas sobre todo o negócio, e Cash parece querer substituí-lo por Ormon (Barry Keoghan): um jovem indisciplinado e rápido no gatilho que dirige uma motocicleta chamativa e que chama a atenção – nada authorized – e tingiu o cabelo de loiro (também nada authorized). Tudo chega a um ponto crítico quando Mike induz a problemática corretora de seguros Sharon (Halle Berry) a lhe fornecer informações privilegiadas para um trabalho extremamente lucrativo que ele imagina poder montar sozinho. Enquanto isso, ele não consegue contar à namorada Maya (Monica Barbaro) o que ele faz da vida.
Este é um filme que acelera o motor de maneira divertida e barulhenta, embora seja menos convincente quando reivindica a superioridade ethical do comentário social, mostrando-nos superficialmente os sem-teto de Los Angeles. A certa altura, o detetive de Ruffalo viaja em um ônibus lotado de indivíduos de baixo patrimônio da cidade. (O quê, não há Uber?) Mas, no geral, é um espetáculo altamente assistível, deixando uma marca de borracha escaldante na pista.
