MILÃO – Marie-France Dubreuil compara isso à escolha de um filho favorito quando avalia as perspectivas dos patinadores que está preparada para competir nas Olimpíadas.
A poderosa Academia de Gelo de Montreal do treinador condecorado possui 11 das 23 equipes de dança no gelo nos Jogos Cortina de Milão – incluindo os co-favoritos ao topo do pódio.
Mas só um pode sair com medalhas de ouro no pescoço.
“É difícil!” Dubreuil disse. “Sabemos que se todos se derem bem, vai ficar apertado e vai depender do sabor que você prefere naquele dia.
“É um desgosto.”
Ainda assim, ter tantas equipes talentosas na disputa é um bom problema, diz ela, porque Dubreuil segue o mantra de “fazer coisas que ainda não foram feitas”.
Portanto, embora seja improvável que o Canadá varra o pódio olímpico da dança no gelo, esta potência com sede em Montreal talvez o faça.
Dubreuil, seu marido Patrice Lauzon e o ex-patinador francês Roman Haguenauer formaram a academia em 2010. Dubreuil e Lauzon, duas vezes medalhistas mundiais de prata pelo Canadá, se aposentaram das competições em 2007 e ficaram intrigados com a falta de centros de treinamento de elite em um país repleto de pistas de patinação.
A escola tornou-se a Ice Academy of Montreal – ou I.AM – em 2014 e desde então tornou-se uma força dominante no desporto, atraindo equipas de todo o mundo.
Os namorados canadenses Tessa Advantage e Scott Moir ingressaram na academia em 2016 – depois de treinar em Michigan no início de suas carreiras – antes de conquistarem de forma memorável o ouro olímpico nos Jogos de Pyeongchang de 2018.
“Elas devem ser consideradas a melhor escola do mundo”, disse Moir, que agora supervisiona o campus da escola em Londres, Ontário. “Em 2014, quando estávamos muito deprimidos, não tínhamos muita confiança em nossa comissão técnica, Patrice apenas deu a conhecer sua presença. Começamos a sentir um pouco desse amor dele… apenas o treinamento através do cuidado e do bem-estar de um atleta.”
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Acrescentou Advantage: “O que nos impressionou foi o quão positiva uma cultura de alto desempenho pode ser”.
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Em Pequim 2022, outra dupla de estudantes – os franceses Gabriella Papadakis e Guillaume Cizeron – subiram ao pódio.
Em Milão, o I.AM busca uma terceira turfa, com os atuais campeões mundiais Madison Chock e Evan Bates, dos Estados Unidos, tentando segurar a dupla recém-formada de Laurence Fournier Beaudry e Cizeron.
E Dubreuil tem os olhos ainda mais altos, já que a competição particular person começa na segunda-feira com a dança rítmica.
“Também gostaríamos de ser a primeira (academia) a ter um pódio completo nas Olimpíadas”, disse ela em entrevista por telefone antes dos Jogos. “Sinto que desta vez é totalmente possível. Sinto-me muito confiante.”
Os skatistas canadenses Piper Gilles e Paul Poirier, que não treinam na I.AM, juntaram-se a Chock/Bates e Fournier Beaudry/Cizeron na série documental “Glitter & Gold: Ice Dancing” da Netflix como outro suposto candidato ao pódio.
Mas os resultados desta temporada favoreceram Lilah Concern da Grã-Bretanha e Lewis Gibson, outra equipe do I.AM, e Gilles expressou abertamente sua decepção no julgamento.
Fãs em fóruns de patinação artística também sugeriram frequentemente que pelo menos parte do domínio da I.AM – a academia ocupou as três primeiras posições após o evento de dança rítmica em Milão – é o resultado de um relacionamento íntimo com os juízes.
Dubreuil diz que essa noção prejudica as horas que dedicam à participação em eventos, aprendendo com os juízes sobre formas de melhorar e implementando o seu suggestions.
“Não estamos politicamente, mas sim traçando estratégias para cada equipe que temos”, disse Dubreuil. “Tentando apenas iluminar o que eles fazem bem e esconder o que não fazem tão bem na coreografia.
“(Nós) vamos às reuniões, fazemos anotações, trabalhamos.”
Lauzon, por sua vez, diz que as sugestões de que a academia receba tratamento preferencial decorrem de um mal-entendido sobre como a dança no gelo é julgada.
“Nosso esporte sempre lidou com polêmica de julgamento”, disse ele. “Até o meu patinador sai depois de uma competição e olha para a súmula e diz: ‘Oh, não consegui uma boa pontuação porque aquele juiz é daquele país, aquele juiz não gosta de mim’
“Depois que você começa a analisar, você entende as pontuações e, na verdade, acho muito fácil de entender. Acho que é por isso que tivemos sucesso, somos muito bons nessa parte do trabalho.”
Dubreuil está representando o Canadá em Milão, mas muitas vezes pode ser visto dando abraços e palavras de encorajamento a Chock e Bates nas entranhas da Area de Patinação no Gelo de Milão. Lauzon, por sua vez, está ao lado do rinque com uma jaqueta americana. E Haguenauer normalmente está lado a lado com os franceses Fournier Beaudry e Cizeron.
Garantir que os patinadores se sintam igualmente cuidados, diz Lauzon, é a parte mais fácil do trabalho em comparação com a criação de uma programação diária meticulosa e codificada por cores para que toda a operação corra bem.
Ele também ressalta que o sistema I.AM funciona porque os patinadores artísticos não se enfrentam fisicamente no gelo.
“Não tenho certeza se isso seria viável em um esporte como o tênis ou em um esporte coletivo onde você tem que vencer outro time”, disse Lauzon. “Eles têm que vencer a si mesmos.”
A academia se orgulha de sua abordagem holística, que muitos skatistas elogiaram. Mas em suas memórias recentes, que relembram um relacionamento problemático e “controlador” com Cizeron, Papadakis descreve uma imagem menos otimista de seu tempo treinando na academia.
“Fico muito triste porque, através do filtro dela, foi isso que ela viu”, disse Dubreuil. “Mas não posso mudar a perspectiva dela no filtro. Mas isso me deixou muito triste.”
Gilles e Poirier, por sua vez, dizem que sua configuração menor no Scarboro Determine Skating Membership, em Toronto, funciona para eles, com relacionamentos estreitos com os treinadores Carol Lane, Juris Razgulajevs e Jon Lane.
“É apenas uma família”, disse Gilles, que se mudou do Colorado para Toronto em 2011. “Imediatamente quando me mudei para o Canadá, senti que period um ambiente único. Não havia drama, não havia nada. Vim aqui e pensei: ‘O que está acontecendo?’”
Este relatório da The Canadian Press foi publicado pela primeira vez em 8 de fevereiro de 2026.
