Jesse Plemons, em seu barítono atencioso, admite: “Em retrospecto, acho que ela me manteve desequilibrado durante a maior parte das filmagens de uma forma que acho que não conseguiria compreender no momento”. Depois ele se vira para as outras duas pessoas que dividem o sofá: “Por que vocês estão rindo?”
“Não, Eu sou não”, diz Emma Stone, não conseguindo permanecer exatamente impassível enquanto aponta para um sorridente Yorgos Lanthimos: “Ele pensa que eu sou…”
“Não, ela… ela…”, protesta Lanthimos, tentando culpá-la de forma pouco convincente.
Stone se recompõe e diz, olhando para o diretor: “Estou rindo porque você é pensando que é engraçado. Porque eu soube imediatamente que Yorgos iria ficar tipo -” ela (com precisão) imita a risada dele em antecipação ao que Stone diria em resposta a Plemons. Lanthimos parece indignado, mas foi pego.
“Eu ri porque ela riu”, ele afirma fracamente, e há mais risadas.
E Plemons, de repente o novo aluno da classe novamente, fora da piada interna, apesar de seu segundo filme com esses dois, declara: “Esse é o fim da entrevista”.
Emma Stone, à esquerda, Aidan Delbis e Jesse Plemons em “Bugonia”.
(Atsushi Nishijima / Recursos de foco)
Esses três filmes cinematográficos muito profissionais artistas estão ocupando o sofá de uma suíte de lodge chique em West Hollywood para discutir sua mais recente colaboração, “Bugonia”, a adaptação de Lanthimos e do roteirista Will Tracy do filme coreano de 2003 “Save the Inexperienced Planet!” No filme, o inteligente mas problemático Teddy (Plemons) e seu ingênuo primo Don (o novato Aidan Delbis) sequestram Michelle (Stone), a executiva-chefe de uma grande empresa farmacêutica. Eles não querem dinheiro; Teddy está convencido de que Michelle é um Andrômedo – um alienígena de outro sistema estelar que é inimigo da humanidade.
O filme é essencialmente um filme de três mãos, Teddy indo a extremos angustiantes para forçar Michelle a confessar, com o pobre e leal Don pego no meio. Suas táticas e equilíbrios de poder em constante mudança vivem no espaço liminar entre teorias selvagens e conspirações reais. É uma comédia.
“São todas comédias”, diz Stone, maliciosamente, procurando a reação de Lanthimos à avaliação dela sobre sua obra. (Ele não dá nada a ela.) Mas ela concorda com os comentários de Plemons sobre temas comuns no trabalho do cineasta:
1. Ema Pedra. 2. Jesse Plemons. (Fotografia JSquared / For The Occasions)
“Dinâmicas de poder, controle social; os temas reais que os filmes exploram parecem muito simples e universais para mim”, diz ele, “mas as maneiras como ele os explora são sempre distorcidas”.
Stone acrescenta: “Isolamento e extremos. Todas as três pessoas estão extremamente isoladas de maneiras diferentes, seja pela casa grande de Michelle e por estar sozinha como CEO desta empresa, ou pela origem socioeconômica muito diferente de Teddy e Don e como seu isolamento pode gerar pontos de vista mais extremos e vice-versa”.
Parece coisa hilária. Mas sim, há muito humor no ato de alto risco, alta tensão e corda bamba que é “Bugonia”, com muito transmitido nas maneiras como os atores se relacionam por meio de inflexão ou mesmo sem diálogo. Este é um subproduto de trabalhar no que parece ser a Lanthimos Repertory Firm (os infratores reincidentes incluem Colin Farrell, Olivia Colman, Willem Dafoe e Rachel Weisz).
Stone diz que quando ela period a novata, em “The Favourite”, ela ficou assustada no início, mas “Todos nós nos conectamos tão rapidamente por causa de [his] processo de ensaio. Eu me apaixonei pela sensação de tudo isso e pela liberdade disso.”
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Stone e Lanthimos seguiram com “Poor Issues” e um papel que exige whole destemor, liberdade e confiança. Como a criatura que levanta os homens sobre seus próprios petardos na fábula ferozmente feminista de Frankenstein, Stone ganhou seu segundo Oscar.
Lanthimos diz: “Eu soube depois de trabalhar com ela [on ‘The Favourite’] que period algo em que poderíamos construir e ir mais longe. Sempre odiei a noção de que existe um personagem escrito de uma certa maneira e você está procurando alguém que se encaixe nessa coisa. Gosto de encontrar pessoas de quem gosto em geral e gosto do trabalho delas e de fazer com que o personagem se encaixe nelas.
“Foi o mesmo com Jesse. Fizemos ‘Sorts of Kindness’ e não pensamos duas vezes se deveríamos pedir a ele para fazer ‘Bugonia'”. Quando você encontra algo tão valioso, você não o abandona facilmente. Você faz tudo funcionar em torno disso. As pessoas são a coisa mais importante no cinema.”
O diretor enviou “Bugonia” a Stone antes de concordar em fazê-lo porque “confio em seu julgamento e em sua opinião”. Lanthimos e Stone já fizeram quatro longas-metragens juntos, embora os três brinquem que são mais como seis porque “Sorts of Kindness” é um tríptico. Então Plemons fez dois ou quatro filmes com eles, embora Lanthimos seja rápido em apontar que o escalou para outro do qual o ator teve que desistir, então “Você poderia ter um quinto filme na bolsa!”
“Não somos únicos”, diz Stone sobre o desejo dela e de Lanthimos de incluir Plemons. “Todos os grandes diretores querem trabalhar com Jesse. [Every] ator quer trabalhar com Jesse.”
Quando Plemons conseguiu o roteiro de “Varieties”, tão ansioso quanto estava para trabalhar com Lanthimos e Stone, ele disse: “Parte de mim estava tipo, ‘G-, por que não poderia ter sido apenas uma parte, algo mais fácil?’ Mas adorei o roteiro. Eu não sabia por que isso me afetou, mas realmente afetou de uma forma visceral e confusa. Eu tinha ouvido falar um pouco sobre esse processo de ensaio, e a parte da minha mente que precisava entender estava confusa durante aqueles primeiros dias.”
Ele diz que os veterinários o ajudaram, então “talvez no terceiro dia, algo mudou em minha mente. Quando você vê esses outros atores se jogando nesses jogos bobos com whole abandono, isso o incentiva a fazer o mesmo”.
Yorgos Lanthimos.
(Fotografia JSquared / For The Occasions)
Lanthimos explica: “Primeiro, há o aquecimento; é mais como uma trupe de companhia de dança e teatro. Durante isso, as pessoas interagem umas com as outras, encontrando o seu ritmo”.
Ele pensa em um possível exercício: “Você poderia ter pessoas andando próximas umas das outras e fazendo rondas pela sala e elas fazem isso cada vez mais rápido e têm que estar exatamente à mesma distância umas das outras. E então lemos uma cena e alguém menciona água e eu digo: ‘Vocês dois fingem que estão bebendo água; vocês estão engolindo o tempo todo enquanto dizem o texto.’
“Isso torna tudo mais leve. Você não se leva muito a sério. Você não leva o materials a sério. Você está gargarejando e fazendo falas, o que quer que seja. É uma forma de os atores conseguirem o diálogo neles de uma forma inconsciente, não fixada com uma espécie de bagagem intelectual, então é mais livre e tem mais possibilidades. E eles se sentem confortáveis um com o outro.”
“Há algum espelhamento também”, diz Plemons. “Isso força você a sair da cabeça e se concentrar mais nos outros atores.”
O intenso escrutínio sob o qual os personagens de “Bugonia” se colocam uns aos outros enquanto disputam uma posição exige extrema confiança e escuta.
“Muitas dessas histórias exigem bastante emocional, mas também fisicamente”, acrescenta Stone. “Ficamos confortáveis fisicamente um com o outro e emocionalmente – sem nos sentirmos envergonhados por estarmos próximos, ou algo assim. Parece que você já esteve lá.
“Se nós quatro fizéssemos isso [walking exercise Lanthimos just dreamed up] agora, teríamos um relacionamento um pouco diferente daqui a ten minutos.”
