A chocante sátira de Bret Easton Ellis, American Psycho, dos anos 1980, sobre o banqueiro assassino de Wall Road, Patrick Bateman, é famosa por apresentar muitas mortes terríveis, mas a história em si é aquela que se recusa a morrer.
Desde a publicação do romance, houve uma grande adaptação cinematográfica, estrelada por Christian Bale, e outra, do diretor de Name Me By Your Title, Luca Guadagnino, está em andamento.
Enquanto isso, um musical que estreou no Almeida Theatre, em Londres, estrelado por Matt Smith, do Dr Who, foi revivido no mesmo native, 13 anos depois, por seu diretor authentic, Rupert Goold.
Uma coisa é certa: quando se trata de adaptações da tela para o palco, isso representa uma mudança em relação a todos aqueles musicais de filmes adolescentes que inundam o mercado.
E a história, na qual o terrivelmente narcisista e misógino Bateman parte em uma onda de assassinatos da qual aparentemente consegue escapar graças à sua riqueza e boa aparência – ou não? – continua a ser um comentário feroz sobre a impunidade das elites.
Mas o problema é que o teatro musical é fundamentalmente uma questão de expressão emocional, com personagens abrindo seus corações através da música.
Portanto, ter um psicopata homicida como protagonista do seu musical inevitavelmente deixará um buraco no centro. O resultado, para mim, foi que saí desse present me sentindo bastante entorpecido, e não no bom sentido.
O que não pode ser criticado é a produção, que é tão engenhosa quanto parece, desde a cena de abertura em que Bateman – agora interpretado pela estrela em ascensão Arty Froushan – se levanta do chão em uma cabine de chuveiro, descrevendo sua rotina matinal com detalhes obsessivos.
A encenação elegante e minimalista do designer Es Devlin combina com iluminação rave e design de vídeo para dar ao conjunto a sensação de um desfile de moda distorcido. Os figurinos são adequadamente elegantes e há uma coreografia excelente e pop.
Mas as músicas originais em si são outra história – ou, sem rodeios, completamente esquecíveis. Utilizando sintetizadores e baterias eletrônicas, seu som eletro metálico é acompanhado por sua superficialidade determinada, que pode ser fiel ao espírito da peça, mas se torna cansativa.
Quão investido você pode realmente investir em músicas centradas na recitação de marcas de moda ou em prestar homenagem ao poder de um cartão de visita estiloso? O verdadeiro problema é a decisão de misturar essas cantigas com interpretações de sucessos pop genuínos dos anos 80, como Everyone Needs to Rule The World e Within the Air Tonight: por mais destaques que sejam essas sequências, elas deixam clara a falta de melodias decentes em outros lugares.
Quanto à história, há entretenimento na derrubada da cena social de Nova York e de seus habitantes insípidos e obcecados por si mesmos.
Mas, como encenados aqui, os assassinatos em si não possuem o horror verdadeiramente visceral que tinham na prosa inesquecivelmente perturbadora de Easton Ellis, enquanto como Bateman, Froushan não consegue igualar a força demoníaca que Bale tinha na tela: ele é um pouco óbvio demais, vulneravelmente neurótico desde o início, e o roteiro deixa bem claro aqui que seu caráter assassino pode muito bem estar em sua cabeça.
Para dar um pouco de ânimo à peça, o roteiro também tenta tardiamente fazer da secretária apaixonada de Bateman, Jean, uma heroína, dando-lhe uma balada sentimental e climática A Woman Earlier than – mas neste estágio, e apesar do desempenho simpático de Anastasia Martin, a tentativa de injetar alguma sinceridade nos procedimentos parece um pouco ridícula.
Para uma noite instigante, você poderia fazer muito pior – mas o programa falha fundamentalmente em apresentar um caso convincente de que o estranho materials authentic de Easton Ellis realmente precisava do tratamento de música e dança.
Veredicto: Este present horrível baseado na história horrível de Bret Easton Ellis sobre um banqueiro homicida de Wall Road certamente se destaca na multidão musical – mas, infelizmente, não pode se igualar ao romance authentic ou ao filme.
American Psycho fica até 21 de março no Almeida Theatre, em Londres.
Tem uma história?
Se você tem uma história, vídeo ou fotos de uma celebridade, entre em contato com a equipe de entretenimento do Metro.co.uk enviando um e-mail para celebtips@metro.co.uk, ligando para 020 3615 2145 ou visitando nossa página Enviar coisas – adoraríamos ouvir de você.
