So roteirista Michael Lesslie e o diretor Aneil Karia criaram uma nova interpretação austera e severa do Hamlet de Shakespeare; há transposições e cortes, algumas ligeiras modernizações, e o texto é bastante simplificado. É uma leitura austera e desafiadora e, aliás, neste momento, nada poderia estar mais longe da abordagem ricamente empática e redentora de Hamnet de Chloé Zhao, sobre as origens imaginadas da peça.
O cenário é o mundo moderno de Londres, com negócios familiares duvidosos e disfunções familiares, festas de casamento, sócios intrigantes e SUVs correndo pelas ruas noturnas. Hamlet não se parece aqui com ninguém tanto quanto Kendall Roy, da série de TV Succession. Riz Ahmed interpreta o príncipe, horrorizado com uma visão fantasmagórica de seu falecido pai (Avijit Dutt) que, em uma cena arrepiante, o convoca a um telhado urbano sombrio para anunciar que foi assassinado por seu irmão Claudius (Artwork Malik). Claudius agora é um especulador imobiliário de cara dura que despejou uma comunidade de pessoas liderada por Fortinbras de alguns imóveis de primeira linha e que agora pretende se casar com a mãe de Hamlet, Gertrude (Sheeba Chaddha).
Hamlet recua para uma indecisão chocada e enfurecida e uma espécie de loucura de confronto destinada a embaraçar os transgressores, ao mesmo tempo que o isenta de ações punitivas reais; cria um miasma crescente de tensão autêntica. Timothy Spall é o polônio insinuante e ameaçador, cujo assassinato é brutalmente explícito e violento, e deliberado de uma forma que não está no unique. Morfydd Clark é a filha de Polonius, Ophelia, agora profundamente magoada com a frieza repentina e fanática de seu ex-pretendente Hamlet para com ela, e Joe Alwyn é seu irmão Laertes.
Ahmed carrega a produção com sua atuação de alguém convulsionado pela fraqueza e pelo ódio de si mesmo. Este filme perde a maior parte dos solilóquios (incluindo “Ai, pobre Yorick” e a caveira), que tradicionalmente colocam o público do lado de Hamlet, embora “Ser ou não ser” permaneça; Hamlet praticamente grita ao volante de seu carro. A importância de Ophelia para Hamlet aumenta um pouco ao redirecionar parte do diálogo de Hamlet com Horácio para ela, embora percamos a cena louca de Ophelia, o que é um erro de julgamento, eu acho.
No geral, este é um relato inteligente e focado e que, pelo menos a princípio, permite fazer a pergunta: e se Cláudio, por mais inescrupuloso e predatório que seja, for de fato inocente de assassinato? E se o fantasma e a sua acusação forem o delírio alucinatório de Hamlet, uma projeção psicossexual do seu próprio desgosto? Há um frio rigoroso neste Hamlet.
