HAMBURGO, Alemanha – Tobias Kratzer falou incrédulo antes do estreia mundial de “Monster’s Paradise”, de Olga Neuwirth e Elfriede Jelinek, que apresenta um presidente-rei guloso, faminto e insaciável, satirizando o presidente dos EUA, Donald Trump.
“A metáfora tornou-se realidade”, disse o diretor artístico da Ópera Estatal de Hamburgo em seu escritório na manhã de domingo. “Realmente espero que em – quanto tempo, oito horas? – a peça não esteja completamente desatualizada porque até agora ela sempre esteve cada vez mais perto de não ser uma sátira, mas de ser realidade.”
Jelinek, de 79 anos e ganhador do Prêmio Nobel de Literatura de 2004, colaborou com Neuwirth pela primeira vez em duas décadas, a dupla austríaca combinando um libreto em língua alemã. Neuwirth, de 57 anos, ganhou o Prêmio Grawemeyer de Composição Musical de 2022, três anos depois de se tornar a primeira mulher compositora com uma obra apresentada na Ópera Estatal de Viena.
Os membros do coro se vestiram como zumbis e percorreram os foyers antes da ópera e durante o intervalo, junto com princesas no estilo Disney e cachorros-quentes dançantes. A ópera começou com um letreiro LED no estilo Las Vegas e ação em uma passerelle.
A peça “Ubu Roi”, de Alfred Jarry, de 1896, foi a inspiração, uma obra profana e escatológica que teve uma apresentação única em Paris, interrompida por uma resposta irada do público.
Aspectos dos personagens Rei Venceslau e Ubu de Jarry foram adaptados para O Rei-Presidente para o que Neuwirth e Jelinek chamam de ópera Grand Guignol, que tem seis apresentações até 19 de fevereiro. Ela passa para a Ópera de Zurique de 8 de março a 12 de abril e na próxima temporada para a Ópera Graz da Áustria. Uma gravação de áudio está planejada.
O Presidente-Rei entrou num Salão Oval dourado com uma geladeira cheia de Coca-Cola. Uma coroa dourada estava em sua mesa junto com um botão vermelho que descartava visitantes como um imitador de Elvis Presley, à maneira de um recreation present de TV, enquanto um trio de luzes vermelhas em forma de X piscava. Uma mulher parecida com Melania Trump espreitava ao fundo.
“Conheço há muito tempo a peça de Jarry, mas quando Trump chegou ao poder, pensei imediatamente nela”, disse Jelinek numa resposta por e-mail a perguntas traduzidas do alemão.
Vampi e Bampi, uma dupla de vampiros propensos a trocadilhos cantados por Sarah Defrise e Kristina Stanek, são avatares dos autores durante cinco cenas que se desenrolam ao longo de 2 horas e 45 minutos, e enquadram a ação à maneira de Rheinmaidens e Norns de Wagner. O Rei-Presidente (cantado por Georg Nigl) enfrenta a oposição de Gorgonzilla (Anna Clementi), um monstro gerado por um acidente nuclear. Um dos primeiros títulos foi “Godzilla”, mas foi alterado devido a uma questão de direitos.
Mickey e Tuckey, os ajudantes do presidente-rei cantados pelos contratenores Andrew Watts e Eric Jurenas, seguiram o modelo de Elon Musk e Mark Zuckerberg, segundo Kratzer, que dirigiu a produção. Eles cantam versos como: “Ninguém tem números tão altos quanto você”.
Charlotte Rampling, em vários vídeos projetados, retrata uma personagem chamada A Deusa que defende a natureza e a civilização. Gorgonzilla devora o Presidente-Rei, mas a criatura também se torna autoritária. A ópera termina com um vídeo dos vampiros à deriva em uma plataforma ao longo do Elba enquanto tocam Schubert em um piano Bösendorfer, preocupando-se que a Terra tenha sido destruída por seus líderes.
O Presidente-Rei atinge dimensões enormes enquanto usa fralda e gravata dourada no cenário e figurino de Rainer Sellmaier, e planta um taco de golfe na rocha de Gorgonzilla, muito parecido com a foto da IA da Casa Branca de Trump pousando na Groenlândia. O Presidente-Rei se orgulha de ter vencido “Ohoho” e “Tuxus”, e sua liderança na “Pensilfania” não chega nem perto.
Usando máscaras de Caco, o Sapo e Miss Piggy, os vampiros atacam o Presidente-Rei com marretas e serras, que não têm impacto. Aquela que se parece com Miss Piggy imita o desaparecimento com um rifle, o que levou o Presidente-Rei a levantar o punho em desafio.
“As pessoas no poder sempre têm medo do humor”, disse Neuwirth. “Por exemplo, Hitler tinha tanto medo de ‘O (Grande) Ditador’, de Charlie Chaplin – ele assistiu-o secretamente no seu quarto em Berlim – porque eles têm medo de ser ridicularizados. Eles têm esse ego, que não pode ser questionado.”
Neuwirth compôs para uma orquestra do tamanho de Mozart, acrescentando uma guitarra elétrica e uma bateria, já que os personagens costumavam usar Sprechstimme – canto falado. O maestro Titus Engle fundiu os vários gêneros musicais de Neuwirth.
“Não estou interpretando o presidente americano, mas está muito próximo”, disse Nigl. “Estou bancando um misógino. Estou bancando um fanfarrão. Estou bancando um fraudador, um desprezador.”
Nigl retratou o presidente russo Vladimir Putin no ano passado em “Die Kreide im Mund des Wolfs (O giz na boca do lobo)” de Gordon Kampe. Nigl disse que suas palavras mais importantes nesta ópera são quando canta: “Aquele que tem milhões não precisa de eleitores”.
Neuwirth prometeu “Nunca mais escreverei uma ópera”, acrescentando que revelará seu motivo posteriormente.
Ela está ciente de que poderá enfrentar repercussões da administração dos EUA.
“Estou com um pouco de medo porque ainda quero entrar nos Estados Unidos”, disse ela.
Jelinek permaneceu despreocupado.
“Não tenho medo. Sou uma mulher europeia pequena e sem importância”, escreveu ela nas respostas por e-mail.
