Ófígado Laxe leva seu público a um deserto de falta de sentido neste filme estranho e nada recompensador que foi o vencedor do prêmio conjunto do júri em Cannes este ano e recebeu todos os tipos de superlativos da crítica. Para mim, Sirāt é o filme mais elogiado do ano – exasperante e bizarro de maneiras que se tornam cada vez menos interessantes e cada vez mais ridículas à medida que o filme avança.
Há um momento de horror trágico a meio da acção que não é absorvido ou esclarecido pelo filme e cujas (supostas) consequências emocionais e espirituais não são transmitidas. Simplesmente parece coercitivo e até um pouco ridículo. As explosões posteriores no deserto são, francamente, pitonísticas. E, no entanto, como no filme anterior de Laxe, Mimosas, há alguns momentos visuais maravilhosos e fotos elegantes da paisagem do deserto marroquino. O veterano ator espanhol Sergi López dá algum lastro a Sirāt.
Sirat é a palavra árabe para o caminho estreito e perigoso que leva você ao paraíso, e há algo curiosamente ambíguo nas multidões que vemos inicialmente em uma rave no deserto marroquino. É um cenário de bravura. Eles parecem ravers dionisíacos e almas perdidas se contorcendo no inferno.
Dois estranhos aparecem: Luis (López), de meia-idade, e seu filho Esteban (Bruno Núñez Arjona) com seu cachorro Pipa. (A mãe de Esteban não é mencionada.) Luis distribui panfletos com uma foto para todas as pessoas presentes, perguntando desesperadamente se elas viram sua filha adolescente, Mar, que desapareceu meses antes e talvez estivesse em uma rave como esta. Eles balançam a cabeça turvos, alguns parecendo levemente hostis a esses intrusos, talvez suspeitando de algum tipo de acusação, mas alguns pelo menos mostram uma simpatia cautelosa: Bigui (Richard “Bigui” Bellamy), Jade (Jade Oukid), Steff (Stefania Gadda) e Tonin (interpretado pelo artista de rua Tonin Janvier, que tem uma perna, e mais tarde canta uma música com bom humor).
Quando o exército chega para dispersar a festa, requisitando o deserto para fins militares, e tenta conduzir os camiões de todos numa rota aprovada, Bigui e outros desviam-se desafiadoramente e afastam-se, dirigindo-se para uma segunda festa algures na remota vastidão. Luis os segue em seu carro, sentindo que a resposta ao desaparecimento de Mar pode estar nesta direção. Mas será que Luis deveria estar procurando por Mar? Ela é adulta e pode não querer ser encontrada.
Bem, as duplas possibilidades narrativas e as consequências da descoberta ou não descoberta de Mar desaparecem no nada à medida que a história desaparece na areia, assim como a questão de saber se os hippies e Luis poderiam aprender uns com os outros. Em estado de choque e desespero após os acontecimentos tumultuosos que se seguem, eles tomam substâncias psicoativas e dançam ao som de música eletrónica que sai dos seus altifalantes. As portas da percepção do filme permanecem fechadas. Sirāt é um caminho para lugar nenhum, um espetáculo improvisado no Saara; é muito impressionante nos primeiros 10 minutos, mas sem valor à medida que avança, e uma miragem inútil de emoção imerecida.
