Actualmente, é difícil evitar o imperialismo americano, quer seja no noticiário da noite ou nos nossos pequenos ecrãs. Bridgerton – baseado em livros de um autor americano, criado por um escritor americano e transmitido por um streamer americano – é o programa mais americano da televisão no momento. Não deixe que o fato de se passar na Regência da Inglaterra – baseado em Jane Austen e Charlotte Brontë – o engane. Ao retornar para sua quarta temporada, Bridgerton parece cada vez mais contente em aderir às suas convenções ianques.
Depois de percorrer o mais imediatamente atraente dos sprogs Bridgerton, o olhar desta quarta parcela pousa sobre Benedict (Luke Thompson), o afável segundo filho. “Onde está Benedito?” vem o grito desesperado de sua mãe, Woman Violet (Ruth Gemmell), para sempre frustrada pela ambivalência de seu filho em relação aos costumes sociais. Mas essa altivez é desafiada quando ele conhece uma senhora misteriosa em um baile de máscaras. Quem é ela? Por que sua compreensão da alta sociedade parece derivar principalmente dos panfletos fofoqueiros de Woman Whistledown? E ele poderá localizá-la apenas com a luva perdida? Acontece que ela é Sophie Baek (Yerin Ha), a filha mais velha do falecido Lord Penwood, que foi relegada ao standing de serva por sua madrasta dominadora e malévola, Woman Penwood (Katie Leung). Sophie ainda tem duas meio-irmãs frustrantemente mimadas – sim, nesta temporada Bridgertonestamos fazendo Cinderela.
“Todo mundo sabe que os libertinos reformados são os melhores maridos”, Woman Penwood informa às filhas. E esta parece ser a mensagem de Bridgerton cada temporada. Primeiro o duque de Hastings de Regé-Jean Web page, depois o visconde Bridgerton de Jonathan Bailey e, na última temporada, Colin Bridgerton, com cara de bebê, interpretado por Luke Newton. E assim, a compreensão gradual de Bento XVI de que ele deve substituir a sua bissexualidade libertina pela heteromonogamia satisfeita é apenas Bridgerton ser Bridgerton. O present – criado por Chris Van Dusen e produzido por Shondaland de Shonda Rhimes – conseguiu pegar as convenções do drama de época e destilá-las em algo ainda mais convencional. É o mais próximo que um humano poderia chegar de criar um romance de Regência de IA: destilando enredos de romances clássicos e contos de fadas, gerando uma estrutura óssea facial consistentemente perfeita, tornando tudo em cores sinistras e supersaturadas.
E ainda assim, Bridgerton permanece perfeitamente agradável. Luke Thompson – tendo tocado triângulo na parte de trás da orquestra da família Bridgerton – é um líder surpreendentemente eficaz. E Yerin Ha, entrando na saga pela primeira vez, é uma heroína envolvente, mesmo que sua personagem seja incrivelmente perfeita (e tenha um sotaque que migra entre a Inglaterra e a Austrália como uma médica júnior ou instrutora de pilates). “Você não é como as outras jovens”, Benedict diz a Sophie. “É um alívio.” O romance deles não é tão atrevido quanto o de Daphne e o Duque, de Phoebe Dynevor, mas BridgertonA sensibilidade de sempre foi mais reveladora (com seios arfantes e bundas nuas) do que aparente (com desejo implícito e fascínio não correspondido). Os criadores do programa sabem o que seu público quer – um aristocrata arrojado, uma história de amor (aparentemente) impossível, ternos de três peças e vestidos esvoaçantes, petiscos e xícaras de chá – e eles cumprem.
O fato de ser uma fantasia é totalmente transparente. Este é o produto do fascínio dos anglófilos americanos pelo sistema de courses britânico, mas de alguma forma tornou-se a peça mais importante do IP unique da Netflix, desde o closing de Coisas estranhas. Talvez seja apenas a hora de construírem um parque temático Austenworld nos arredores de Bathtub. E, no entanto, apesar de todo o cinismo que este projecto desperta em mim, a última temporada de Bridgerton é confiável e agradável de assistir. Bridgerton implanta sua fórmula acquainted pela quarta vez e – chocantemente – alcança praticamente o mesmo resultado: uma novela americana horny com gorros e corpetes.
