Taqui está uma regra no meio de ficção científica e fantasia – ou pelo menos deveria haver – que esses tipos de propriedades nunca, jamais deveriam definir qualquer ação em nosso próprio sistema photo voltaic. Com a notável exceção de Alien: Earth, que habilmente reformula os xenomorfos da franquia como pouco mais do que gatos domésticos fofinhos em comparação com o talento da própria humanidade para a autodestruição, é quase sempre uma ideia terrível. Quem se lembra de Galactica 1980, o desdobramento de Battlestar Galactica do início dos anos 80 que durou uma temporada inteira? Ou as temporadas posteriores de Lexx, que pegaram uma das óperas espaciais mais gloriosas da televisão e prontamente a encolheram, estacionando grandes partes da ação neste sistema photo voltaic.
E então houve a adaptação para a tela grande de 1987 de Masters of the Universe, que de alguma forma decidiu enviar o idiota nórdico Dolph Lundgren para Los Angeles antes mesmo que o público terminasse de se ajustar à ideia de ele ser He-Man – como se a verdadeira matéria da fantasia épica não fossem castelos com cara de caveira, feitiçaria cósmica e homens construídos como livros de anatomia explodidos, mas buying facilities, estacionamentos e a vaga promessa de uma praça de alimentação na Califórnia.
Esta foi uma má ideia por razões óbvias. Se você já assistiu He-Man e os Mestres do Universo do início dos anos 80, sabe muito bem que pode ser o programa infantil mais psicodélico já contrabandeado para a televisão da tarde sem uma etiqueta de advertência. Num episódio, He-Man desce a um submundo surreal de plataformas flutuantes, gravidade distorcida e perigo abstrato, onde a lógica espacial entra em colapso complete. Em outro, Esqueleto governa um mundo de sonhos compartilhado e de pesadelo, no qual todos no planeta estão presos, como uma espécie de deus ossudo e louco. Eternia não period tanto um lugar quanto uma alucinação coletiva. É por isso que Lundgren e companhia são lembrados menos como heróis míticos do que como estudantes de intercâmbio intergalácticos profundamente confusos, vagando pelos subúrbios da Califórnia em busca de um ponto de ônibus de volta à fantasia.
Talvez seja esse sentimento de perda equivocado e abstrato que inspirou a próxima reinicialização de Travis Knight, cujo primeiro trailer foi lançado on-line esta semana. Aqui, o Príncipe Adam de Nicholas Galitzine foi de alguma forma exilado (de novo) para a Terra, onde trabalha em um escritório chato e sonha em retornar à Eternia, se ao menos conseguir colocar as mãos na famosa Espada de Poder do Castelo Grayskull. Lembra disso? Sim, é a coisa afiada e brilhante que transforma você em He-Man se você conseguir proferir a lenda inspiradora: “Pelo poder de Grayskull, eu tenho o poder!”
O novo trailer está muito, muito interessado em nos mostrar que todos os elementos básicos do programa de TV unique estão no lugar, mesmo que nosso herói esteja inicialmente atolado no purgatório de empurrar papel. Idris Elba é o Homem de Armas, Alison Brie é Evil-Lyn e a luminosa Morena Baccarin interpretará a Feiticeira do Castelo Grayskull. Jared Leto é o Esqueleto, e eles de alguma forma recrutaram Kristen Wiig para dar voz a Roboto, um personagem que estou lutando para lembrar do programa unique.
Isto sugere que Knight e a sua equipa compreendem o quão frágil esta propriedade é agora e estão a responder acumulando nomes familiares, conhecimentos e significados. É um trailer que deseja desesperadamente que você saiba que todas essas coisas são importantes, o que talvez não seja surpreendente, visto que as mais recentes aparições de alto perfil de He-Man atraíram uma resposta distintamente mista.
Masters of the Universe: Revelation, a bem-intencionada reimaginação de Kevin Smith para a telinha de 2021, foi criticada por deixar o Príncipe de Eternia totalmente de lado em favor da companheira Teela, enquanto carregava a mitologia com um nível de gravidade emocional e exame de consciência metatextual que incomodava uma franquia cujo apelo unique residia em sua certeza contundente e colorida em neon. O resultado foi um lembrete de que He-Man, depois de mais de 40 anos de existência, continua sendo uma propriedade frágil como papel que desmorona no momento em que começa a fazer perguntas que nunca foi projetado para responder.
O present unique funcionou graças à sua música tema gloriosamente exagerada e à sua pura determinação de deleitar-se com os excessos dos meninos: músculos enormes, linhas morais claras, vilões que gargalhavam e problemas que poderiam ser resolvidos batendo neles com muita força. O minuto sucessor do programa tentou se desculpar pelo fato de seus motivos centrais serem uma espada mágica e um problema de quantity, e a coisa toda começou a se dobrar sobre si mesma.
Diz-se que Knight é um grande fã dos Mestres do Universo originais, e é difícil imaginar alguém mais intrigante do que o cineasta por trás de Kubo e as Cordas Mágicas para dar nova vida a He-Man. E ainda assim há uma sensação incômoda aqui de que adicionar carne, textura e matiz emocional a uma propriedade cuja imagem mais icônica é um vilão que é literalmente feito de ossos pode não ser o ajuste mais pure. Masters of the Universe sempre prosperou na abstração – em arquétipos, silhuetas e na força contundente do mito – e quanto mais você insiste em completá-lo, fundamentá-lo ou explicar como qualquer um deles funciona, mais você se arrisca a descobrir que não há realmente muito para explicar.
