UMoutro grande projeto de legado para Paul McCartney, que atua como entrevistado fora das câmeras e produtor executivo neste documentário de Morgan Neville. Man on the Run é composto por filmes de arquivo, fotos e gravações de áudio de McCartney e sua falecida esposa, Linda, seus filhos e outros. Alguns dos comentários sobrepostos de McCartney parecem ser novos e alguns pré-existentes.
O filme acompanha sua carreira tensa, complicada e frutífera desde o fim do jogo dos Beatles em 1969 até o fim definitivo de sua próxima banda, Wings, em 1981, alguns meses após a morte de John Lennon – embora o papel psicológico exato que a vida e a morte de Lennon desempenharam no início e no fim dos Wings não seja explicitamente discutido. (O filme mostra-nos, mais uma vez, aquela entrevista surpreendentemente estranha e aparentemente informal que McCartney deu após o tiroteio de Lennon, o seu choque resultando numa atitude aparentemente fria – mas o que ele pode realmente estar a pensar é outra coisa não explorada aqui em detalhe.)
Quando os Beatles se separaram, McCartney parecia estar afastado do mundo, acabando na zona rural da Escócia com a mulher e os filhos – trabalhando na música de forma desconexa, mas também acumulando novas canções no seu gravador de quatro canais. Ele fez álbuns solo, incluindo o mal recebido Ram, cujo desprezo pela “faixa dissimulada” em relação a Lennon resultou em ainda mais aspereza. Enquanto Lennon liderava a contracultura em Nova York, McCartney experimentava uma nova estética pop nada authorized, incluindo um especial de TV bizarro de canções e danças de vaudeville escandalosamente bobas. Mais tarde, ao lado de Christopher Lee e James Coburn, ele colocaria Clement Freud e Michael Parkinson na capa da Band on the Run; estranho, considerando o calibre de celebridade que ele certamente poderia ter conseguido. O título do filme, aliás, é uma dica de como Paul, e não a banda, é realmente a estrela deste present.
Os músicos que ele recrutou para o Wings incluíam – para escárnio da imprensa – sua esposa, Linda, que superou a zombaria com bom humor: “Não estou aqui porque sou o maior tecladista; estou aqui porque nos amamos”. Os fãs entenderam o espírito de “família” dos Wings; a banda fez turnês com ingressos esgotados, respondeu aos pessimistas pós-Beatle com o colossal best-seller Mull of Kintyre e parecia ter se acomodado muito confortavelmente em uma identidade mainstream. No entanto, o filme não menciona o single de estreia altamente político de Wings, Give Eire Again to the Irish, lançado em 1972 e concebido em resposta ao Domingo Sangrento.
A formação dos Wings mudou bastante (deixa as tristes piadas do Spın̈al Faucet), e agora parece que Denny Laine period realmente o terceiro e único outro Wing; os outros eram pouco mais do que músicos de estúdio, e talvez a mudança sugira algum ressentimento tácito. Você pode se perguntar por que estamos repassando esse assunto novamente, mas é um filme envolvente, e há sempre algo hipnotizante no rosto de McCartney: angelical, mas ainda assim perspicaz e vigilante.
