GDado o alcance international dos Peaky Blinders, o filme apoiado pela Netflix do próximo mês ameaça ser tão importante quanto um novo Downton ou Bridgerton, apenas com lâminas de barbear escondidas sobre sua pessoa. Esta semana, essa antecipação garante um lançamento pay-per-view para esta cartilha de uma hora de duração, criada pelo pai de Sophie Ellis-Bextor, Robin Bextor, a partir da mesma combinação de cabeças falantes, tiros de drone e clipes de uso justo que você normalmente encontraria no Canal 5 aberto.
No topo da edição está o reconhecimento de que a criação de Steven Knight foi um daqueles programas de TV de pico que confundiram o televisual e o cinematográfico. Heaven’s Gate, The Godfather e Rio Bravo fornecem materials contextualizador; o crítico Michael Hogan posiciona o present como a resposta de Knight a Period uma vez nas Midlands, a comédia de Shane Meadows de 2002.
A palestra é em widescreen, pelo menos, mesmo que o formato de entrega proceed sendo a tela pequena. As perguntas mais esclarecedoras de Bextor vêm emblem no início, abordando como Knight expandiu as histórias legadas por seus pais, que inspiraram primeiro uma tentativa concertada de recriar o passado da classe trabalhadora de Birmingham e, posteriormente, um fenômeno cultural pop moderno. O designer de produção Grant Montgomery relembra a reciclagem de conjuntos na época de formação do programa na BBC; Hogan elogia a “música rebelde” do present – o rock e pop destruidor de bigornas – que ajudou a atrair tanto os ouvidos quanto os olhos. Peaky Blinders foi uma sensação in style antes de se transformar em uma marca que circulava nas redes, uma subcultura endossada e sustentada pela redução ostentada por Cillian Murphy, tornando-se visível em todos os lugares, de Balsall Heath a Buenos Aires.
Tal como o programa de Knight é emblemático de um momento invulgarmente confiante na televisão britânica, este tributo de retalhos reflecte indirectamente a precise cobertura artística do tipo “consertar e fazer”. (Em épocas anteriores, o triunfo cultural de Knight certamente teria merecido o tratamento Yentob completo.)
Bextor cobre uma boa área de território, fazendo o passeio a pé do irreprimível historiador de Brum, Carl Chinn, e fazendo uma visita preventiva ao Museu da Polícia de West Midlands. Embora tudo esteja empacotado superficialmente, há até uma lição que a indústria deve prestar atenção; como diz Knight: “Se você não contar as histórias de 70% da população, estará perdendo pelo menos 70% do país”.
