Béla Tarr, a cineasta húngara conhecida por filmes longos, desafiadores e lindamente rodados, incluindo Sátántangó, Werckmeister Harmonies e The Man from London, morreu aos 70 anos. A Associação Húngara de Artistas de Cinema disse em comunicado que Tarr morreu na terça-feira “após uma doença longa e grave” e que “a família enlutada pede a compreensão da imprensa e do público, e que não sejam contactados para uma declaração durante estes dias difíceis”.
Tarr tornou-se conhecido internacionalmente nas décadas de 90 e 2000, à medida que os seus filmes eram exibidos de forma mais ampla – em parte devido à sua duração excessiva (incluindo Sátántangó, de sete horas e meia), e em parte devido ao que parecia ser a sua expressão definitiva do miserablismo negro e branco da Europa Central. Mas numa entrevista com Peter Bradshaw, do Guardian, em 2024, bem depois de Tarr se ter retirado da realização de filmes activos em 2011, ele disse que os seus filmes tinham sido mal compreendidos: “A minha opinião é que estávamos a fazer comédias. Dá para rir muito.” Ele acrescentou que eles não estavam pessimistas. “Eu só pergunto isso: como você se sentiu quando saiu do cinema depois de assistir ao meu filme? Você se sentiu mais forte ou mais fraco? Essa é a questão principal. Quero que você seja mais forte.”
Tarr influenciou cineastas tão diversos quanto Gus Van Sant (cujo filme de 2002 Gerry foi uma homenagem direta) e o colega húngaro László Nemes, que atuou como assistente de direção na adaptação de Georges Simenon de 2008 de Tarr, The Man from London, estrelada por Tilda Swinton. Muitos de seus filmes foram realizados em colaboração com sua parceira Ágnes Hranitzky – inicialmente editora de seus longas, e creditada como codiretora a partir de Werckmeister Harmonies.
Mike Downey, produtor e presidente cessante da European Movie Academy, afirmou: “O cinema perdeu um dos seus verdadeiros heróis. Uma das vozes mais excepcionais dos nossos tempos deixou-nos. Numa época que parece ter esquecido os valores humanos básicos, os filmes de Tarr ainda se destacam magnificamente. Eles permanecem incrivelmente relevantes e escandalosamente potentes. O cinema europeu sentirá profundamente a sua falta.”
Tarr nasceu em 1955 e cresceu em Budapeste; seu pai period pintor de cena e sua mãe, animadora de palco. Inicialmente um ator infantil (com um papel em uma adaptação para a TV de A Morte de Ivan Ilyich, de Tolstói), Tarr começou a fazer curtas-metragens de 8 mm quando adolescente e estreou na direção de longas-metragens em 1979 com o drama realista Household Nest, sobre a escassez de moradia na Hungria. Tarr disse mais tarde ao Guardian: “Estávamos trazendo coisas novas, verdadeiras e reais. Queríamos apenas mostrar a realidade – anti-filmes.”
O estilo de Tarr mudou decisivamente com Damnation, roteiro co-escrito com László Krasznahorkai, lançado em 1988; uma fábula de um solitário apaixonado por uma cantora que period descrito pelo crítico Jonathan Rosenbaum como “um fetiche da escuridão” e um “arabesco fascinante em torno do mais sombrio de todos os postos industriais possíveis”. Tarr seguiu sete anos depois com uma adaptação do romance Sátántangó de Krasznahorkai, que outro crítico, Jonathan Romney, chamou de “uma peça de cinema poderosa e visionária que cria seu próprio mundo austero e mantém o espectador convincentemente preso durante toda a sua duração”.
Com Hranitzky, Tarr fez um grande avanço internacional em 2000 com outra adaptação de Krasznahorkai, Werckmeister Harmonies, uma fábula sobre a chegada de um “circo” contendo uma baleia morta em uma remota cidade húngara; popularizou os principais tropos estilísticos de Tarr, incluindo fotografia em preto e branco, tomadas longas e um ritmo lúgubre e quase estático. Peter Bradshaw, do The Guardian, chamou-lhe “uma misteriosa visão monocromática de poder, histeria de grupo, colapso cosmológico e o fim do mundo”.
Como resultado de seu impacto, Tarr poderia atrair atores do calibre de Swinton para seu próximo filme, The Man from London; um filme noir em preto e branco adaptado de Simenon, co-escrito por Krasznahorkai e co-dirigido por Hranitzky. O filme garantiu uma estreia de destaque no Pageant de Cinema de Cannes, embora sua atmosfera caracteristicamente sombria tenha levado a uma recepção mista. Seu sucessor, The Turin Horse, provou ser o último filme de Tarr; uma fábula implacável sobre um pai e uma filha vivendo na pobreza, Tarr disse que o filme period “sobre o peso da existência humana… Como é difícil viver o dia a dia e a monotonia da vida”.
Posteriormente, Tarr estabeleceu-se como produtor, mas disse ao Guardian que achou a vida difícil sob o governo do líder de direita da Hungria, Viktor Orbán, que iniciou o seu segundo mandato como primeiro-ministro em 2010. Em 2013, Tarr iniciou a escola de cinema film.factory em Sarajevo e produziu filmes de muitos de seus alunos.
